《火影忍者疾風(fēng)傳劇場(chǎng)版：火之意志的繼承者》劇情簡(jiǎn)介
火影忍者疾風(fēng)傳劇場(chǎng)版：火之意志的繼承者是由村田雅彥執(zhí)導(dǎo)，竹內(nèi)順子,中村千繪,日野聰,森久保祥太郎,伊藤健太郎,柚木涼香,鳥(niǎo)海浩輔,水樹(shù)奈奈,川田紳司,增川洋一,遠(yuǎn)近孝一,田村由香里,石田彰,加瀨康之,樸璐美,保志總一朗,下山吉光,皆川純子,渡邊英雄,大塚芳忠,勝生真沙子,根本圭子,河野智之,坪井智浩,朝倉(cāng)榮介,柴田秀勝,小杉十郎太,杉山紀(jì)彰,小森創(chuàng)介,七緒春日,鈴森勘司,井上和彥主演的一部動(dòng)畫(huà)片。主要講述了：為追蹤4名血繼限界繼承者的下落，小櫻（中村千絵 配音）、漩渦鳴人（竹內(nèi)順子 配音）、卡卡西（井上和彥 配音）和佐井奉命前往。但在巖隱和草隱交界的須彌山失去目標(biāo)，鳴人和佐井也身受重傷。在此之后，自稱卑留
同類動(dòng)畫(huà)片
《火影忍者疾風(fēng)傳劇場(chǎng)版：火之意志的繼承者》相關(guān)評(píng)論
我不想搞了
200112:有一條熱評(píng)說(shuō)得好，“有些電影真的不能當(dāng)成電影去評(píng)價(jià)的”。發(fā)現(xiàn)自己真的是個(gè)感性的人，但是感性很多時(shí)候除了情緒宣泄并不能解決任何問(wèn)題。片中的律師團(tuán)隊(duì)給出很好的示范，理性的提出問(wèn)題搜集信息，不被左右的朝著目標(biāo)前進(jìn)。鐵一樣歷史需要鐵一樣的證據(jù)，僅僅靠沖動(dòng)、感性的認(rèn)知去重復(fù)那些年的遭遇，在對(duì)手面前只會(huì)遭到更大的羞辱。新的2020年，希望自己理性邏輯能更上一層樓，加油鴨。
紅船俱樂(lè)部
個(gè)晚我打落咗好多飛機(jī)，我知道，每一架飛機(jī)，我都系為阿屏而打?！澜缡俏覀兊?，也是你們的，但歸根結(jié)底，是那幫孫子的。
月下芭蕉
這個(gè)劍客不太冷？大叔挺好的，也挺懂的，這些個(gè)人物角色的三觀設(shè)定算是有點(diǎn)意思，兵刃的鏡頭質(zhì)感非常棒。這打斗不行啊，全靠不死作弊，女主用愛(ài)發(fā)電還雙標(biāo)，本事不大愛(ài)裝逼是通病...劇情又蠢又拖，這種劇做個(gè)12集就就好了，搞那么多干嘛啊...無(wú)非就是江湖與六扇門(mén)的那點(diǎn)事，你可遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過(guò)雪中悍刀行......鏡頭語(yǔ)言是不錯(cuò)，但這都是什么狗鬼劇情走向啊
網(wǎng)上鄰居v1.0
很特別。 群鳥(niǎo)一系列可怖而暴烈的攻擊意指何物？1. 也許是人和鳥(niǎo)現(xiàn)實(shí)處境的倒置（影片暗含某種人與自然的關(guān)系隱喻？） 2. 另看到一種有趣的解讀：群鳥(niǎo)是母親妒意的象征 感覺(jué)恐怖性安排得很有技巧：影片的兩次高潮處群鳥(niǎo)攻擊發(fā)生時(shí)，人物所處的“安全空間”其屬性皆是矛盾的（如，臨近火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，或正搖搖欲墜） ——這種空間誠(chéng)然提供了眼下最直接的庇護(hù)，但其安全性顯然極具暫時(shí)性（甚至它很有可能是必毀的，待在其中的人們最終將面臨不亞于群鳥(niǎo)攻擊的可怕威脅）。 此時(shí)，人物是選擇冒險(xiǎn)出逃，還是仰賴“暫時(shí)性的安全”？觀影者似乎被卷入到這樣的抉擇中，其恐怖體驗(yàn)隨之變得更加實(shí)體可感。 *臨近結(jié)尾處輕微的扇翅聲真的引發(fā)恐懼——不僅想起華生小阿爾伯特實(shí)驗(yàn)：情緒性條件作用的建立及泛化。讓那最平常的變?yōu)樽铖斎说摹?/div>
