《再見愛人之前妻的控訴》劇情簡介
再見愛人之前妻的控訴是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類現(xiàn)代言情
《再見愛人之前妻的控訴》相關(guān)評論
王小寧
看完后讀了一遍劇本。最淺顯的角度：伊麗莎白試圖以放棄語言的方式打破角色矯飾、回歸原始自我，這種沉默和封閉的觀察者形象卻成了更堅固的偽裝，形成了對艾爾瑪?shù)目刂坪驼勰ァ．敯瑺柆敯l(fā)現(xiàn)，真誠的告解沒有換來對等的真誠，而是遭遇調(diào)侃和玩弄時，她的精神防線瓦解了。艾爾瑪用威脅伊麗莎白生命的方式讓后者終于喊出了聲，她認為“那一剎那，你或許是絕對真誠的”。這種通俗點說是冷暴力的模式，我感同身受，人際關(guān)系中的沉默者掌握了控制權(quán)，讓傾訴者產(chǎn)生焦慮和懷疑，有喪失自我的危險。影片中那些面部重疊的鏡頭拍到了登峰造極的地步，蒙太奇深入潛意識，膠片介質(zhì)的不斷出現(xiàn)提醒我們影像也是一種控制和操縱。
一掌阿鑫
有如天外來客般充滿魅惑的吉普賽女性對青春期少女的吸引，可以說是影片最有說服力的段落。影片將南京的真實案件移置於重工業(yè)廢城攀枝花，試圖以小地方和大城市之間的關(guān)係，以及人物在來去之間的矛盾立論：後者的吸引力凸顯了前者的值得逃離乃至必須逃離（也正因此水青對生母十數(shù)年前的拋棄並無責備），而影片的後半段表明後者又是極度危險的，甚至足以令人粉身碎骨的。影片的缺陷是在許多段落表現(xiàn)出用（實則不太高明的）視聽語言和所謂氛圍的營造，來試圖替代和降低扎實敘事的重要性的傾向，最典型的莫過於悅悅同其父親的彆扭關(guān)係。今年看到了好幾部有佳段而不成佳篇的國產(chǎn)文藝片，比如《詩人》《夏夜騎士》《熱帶往事》《小偉》，都存在這樣的問題，且頗為同質(zhì)化。2021年8月22日21:50於C+新一城8號廳，居穗後同惠子影院所觀首部電影。