《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)復(fù)仇的鎮(zhèn)魂曲》劇情簡(jiǎn)介
機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)復(fù)仇的鎮(zhèn)魂曲是由Erasmus Brosdau執(zhí)導(dǎo)，西莉亞馬·辛厄姆主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：該劇以首部《鋼彈戰(zhàn)士》的背景“一年戰(zhàn)爭(zhēng)”為舞臺(tái)，聚焦歐洲戰(zhàn)線。本作與 SAFEHOUSE, Inc. 共同推出，運(yùn)用 Unreal Engine 5 制作。編劇為加文·亨尼特，作品包括系列動(dòng)畫片《鐵拳
同類日韓動(dòng)漫
《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)復(fù)仇的鎮(zhèn)魂曲》相關(guān)評(píng)論
從前有個(gè)怕怕
對(duì)翠西這個(gè)人物的刻畫實(shí)在太潦草，再加上Mariel一臉“憨態(tài)”，所以總感覺這片有反智傾向。 通過對(duì)比對(duì)待感情狡猾謹(jǐn)慎和反復(fù)的年長(zhǎng)知識(shí)分子，和對(duì)待愛情單純和專一的年輕女生，探討幼稚和成熟與年齡的關(guān)系，完全是邏輯謬誤，偷換概念。吹鼓“放低自己成全他人忍讓妥協(xié)無私奉獻(xiàn)”=“成熟”也相當(dāng)?shù)臒o恥！
千里千尋
這部影片太戛納了，很有金棕櫚的樣子！令人震撼的影片總是極少數(shù)的。這樣的舒適感來源于對(duì)自由的渴望。在歐洲，很多國(guó)家鑒于信仰與法律，有太多規(guī)矩是令人咂舌的。所以我們會(huì)看到《黑暗中的舞者》、《正發(fā)生》、《四月三周兩天》、《從不、很少、有時(shí)、總是》這樣的片子出現(xiàn)，它們的意義是從發(fā)覺自身的地域問題來延伸出道德的認(rèn)同感，誰也不希望被束縛。 野馬脫韁在于它體會(huì)了韁繩的宿命，而馴服能否成為雙贏并不可知。所以，沖破牢籠可能就是自己抓住命運(yùn)的主動(dòng)技能！絕對(duì)女性化的立場(chǎng)，卻并不女權(quán)，這是極棒的角度。 處女之身每個(gè)女人只有一次，但你愿意主動(dòng)奉獻(xiàn)給你當(dāng)時(shí)所喜愛的男人，是對(duì)自己的負(fù)責(zé)還是對(duì)自己的玷污……這是命題，但只有女人自己有權(quán)利回答！ 說她們承受著命運(yùn)本不該給與她們的無奈，而這一切卻只能歸咎于民族陋習(xí)，這太無力了。
