《和平年代》劇情簡(jiǎn)介
和平年代是由張前,李舒執(zhí)導(dǎo)，張豐毅,尤勇智,陳銳,于小慧,高明,吳越,傅勇凡,王茜華,林永健主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：走過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，走過(guò)文革，來(lái)到了改革開(kāi)放，關(guān)于軍隊(duì)的建設(shè)也面臨著轉(zhuǎn)型。1978年黨的十一屆三中全會(huì)決定把工作重心放到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上，一只特種作戰(zhàn)部隊(duì)被安排到了改革的前沿經(jīng)濟(jì)特區(qū)。面對(duì)全新的環(huán)境和改革的浪潮，
同類國(guó)產(chǎn)劇
《和平年代》相關(guān)評(píng)論
咸魚重生
開(kāi)片馬戴爾獨(dú)坐暗室，隨著鏡頭緩緩?fù)平康毓饷鞔笞?，開(kāi)啟了一段回憶殺的尋夢(mèng)之旅。大廣角橫推豎拉，后期合成的音軌刨得太干凈，透著虛幻的不真實(shí)。夢(mèng)境里升空遠(yuǎn)去的子女，包括將他們裹挾其中的黑色章魚狀怪物，漸行漸遠(yuǎn)始終模糊而望不真切；與之對(duì)應(yīng)的是近端壯碩的白馬，清晰與突兀詭譎地并存。在另一場(chǎng)夢(mèng)里，孩子們變回了孩童模樣才敢說(shuō)出真話。火車汽笛和廣場(chǎng)街道氤氳而出的霧氣，正是造夢(mèng)的濕潤(rùn)土壤。馬斯楚安尼晚年杰作。放大鏡戴在眼睛上，其實(shí)什么都看不清楚。
Aemon丶Zhang
又是戰(zhàn)后創(chuàng)傷又是環(huán)保又是宗教又是邊緣人群，全片沉悶，負(fù)能量滿滿，很難確定最后這是自毀還是救贖。只是伊桑霍克無(wú)論是表演還是旁白仍然出色，如果身為牧師都無(wú)法自省和理解神的旨意，又談何普度眾生呢。PS：出現(xiàn)了Neil Young的歌，這也是至今我為什么對(duì)Neil Young不來(lái)電的原因
修修弗斯
一定一定要看導(dǎo)演剪輯版。劇場(chǎng)版簡(jiǎn)直可以忽略不計(jì)。其中太多隱喻和寓意，而我只能在粗略的一次觀看中看到一面。 奧斯卡感慨自己活在虛妄之中，承認(rèn)自己生活在劇場(chǎng)之中，只能活在劇場(chǎng)人物的所言所行之中。他的妻子，艾米莉，企圖走向真實(shí)，她想從主教厄德瓦的信仰中獲得一種真實(shí)，并虔誠(chéng)的跪在他腳邊，請(qǐng)求讓自己擺脫演員的千種面具，她想找到真實(shí)的自己。在于厄德瓦的深入接觸中，她逐漸明白，這個(gè)披著人性光輝，只要靠近主便能獲得救贖的男人，不過(guò)是一個(gè)偽裝自己的卑鄙小人，帶著各種冠冕堂皇的理由來(lái)虐待自己與孩子們。她又再次回到自己的劇院之中，回到了那溫暖，帶著各自的缺點(diǎn)，卻又能互相幫助的小世界里去了。