《向陽(yáng)之處必有聲》劇情簡(jiǎn)介
向陽(yáng)之處必有聲是由八重樫風(fēng)雅,牧野將,原島孝暢執(zhí)導(dǎo)，中澤元紀(jì),小林虎之介,宇佐卓真,夏生大湖,西田尚美,緒方義博主演的一部日劇。主要講述了：本劇改編自同名漫畫，講述了大學(xué)1年級(jí)學(xué)生杉原航平自從患了重聽癥之后，變得與人保持距離，獨(dú)自安靜地生活。就在這時(shí)，他遇到了性格開朗耿直的同級(jí)生佐川太一。航平給餓著肚子的太一送了便當(dāng)，以此為契機(jī)，太一
《向陽(yáng)之處必有聲》相關(guān)評(píng)論
ice雪域
視聽技法夠驚人的，在27年可算概念和技術(shù)上的雙重前衛(wèi)，故事線多且有趣，母題豐富有層次，對(duì)科技的悲觀觀點(diǎn)和階級(jí)嚴(yán)重分化的表現(xiàn)太超前了，稍可惜的是影片內(nèi)涵上提供的多義性可讀性不強(qiáng)，不能?？闯Ｐ?；觀看一零年修復(fù)版中那些粗糙、切割的片段時(shí)，真有種穿越回九十年前和前人一同觀影的時(shí)空感。
林好運(yùn) yes
從當(dāng)年那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的武打天才，到現(xiàn)在的爛片不斷，從當(dāng)年的黃飛鴻，到現(xiàn)在蘇乞兒反擊，趙文卓真的別在拍爛片了。
解惑蠹蟲
我自己也挺驚訝在如此差觀影狀態(tài)和環(huán)境里，這個(gè)片子卻讓我高度共情，也產(chǎn)生了強(qiáng)烈反思。傳統(tǒng)左傾電影的動(dòng)力是建立在人與人，階級(jí)與階級(jí)之間對(duì)立和沖突不斷升級(jí)上；但金智英敘事邏輯的基底卻反而是一種共情，是丈夫、母親、上司、同事、姐妹之間聚合力，婆婆或是這個(gè)片子里唯一比較符合傳統(tǒng)敘事的對(duì)立面。正是這種聚合力更清晰顯示著女性困境是如此透明地植根在整個(gè)男權(quán)社會(huì)的結(jié)構(gòu)中，“看不見的女人”并不簡(jiǎn)單是具體某個(gè)男人的受害者，而是這個(gè)系統(tǒng)潛意識(shí)的一部分。是共情而非沖突，讓一種倫理甚至一種政治變得更有力，也讓這部電影比很多女性權(quán)力電影的起點(diǎn)要更高。 @CathayCDG-HKG