《離婚后我成了五個(gè)舅舅的掌心寵》劇情簡(jiǎn)介
離婚后我成了五個(gè)舅舅的掌心寵是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部閃婚離婚。主要講述了：
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沢山
非常棒的影片。望文生義以為是有話(huà)好好說(shuō)+我不是潘金蓮的終極版，但看下來(lái)之后才發(fā)現(xiàn)：1、面向最底層的老百姓，秋菊打官司的過(guò)程是在給90年代的國(guó)民普法。案情本身并無(wú)冤屈或挑戰(zhàn)司法的意圖，告狀的過(guò)程反映的是一個(gè)認(rèn)死理的倔強(qiáng)女子給自己丈夫討說(shuō)法的頑強(qiáng)與可愛(ài)。2、對(duì)于城市觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，影片通過(guò)樸實(shí)的農(nóng)村婦女的視點(diǎn)從村到鄉(xiāng)、縣、省城，描述了一個(gè)被邊緣化的群體眼中的中國(guó)。秋菊在城市的車(chē)水馬龍中無(wú)助的神情與一個(gè)都不能少中的魏敏芝一樣堪稱(chēng)張藝謀最好的現(xiàn)實(shí)主義鏡頭，令人久久不能忘懷。3、技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，攝影上是最不像張藝謀的電影之一，諸如開(kāi)篇的長(zhǎng)鏡頭等都是賈樟柯常用的，國(guó)師這么玩是在自我挑戰(zhàn)。有幾次轉(zhuǎn)場(chǎng)的銜接比較生硬，觀(guān)眾需要楞幾秒鐘才能把邏輯接上。4、鞏俐是最能在鏡頭前表現(xiàn)我母親那輩中國(guó)女性的演員，沒(méi)有之一。
