《一等家丁》劇情簡(jiǎn)介
一等家丁是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：見(jiàn)過(guò)比貴族還猖狂的家丁嗎？見(jiàn)過(guò)比紈绔還囂張的家丁嗎？見(jiàn)過(guò)比帝王還霸氣的家丁嗎？見(jiàn)過(guò)勾搭自家小姐的家丁嗎？見(jiàn)過(guò)坐擁傾城禍水的家丁嗎？許楓作為現(xiàn)代男人，一向醉情風(fēng)月，聲色犬馬，卻因?yàn)橐馔庵厣惤?，混跡異界
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《一等家丁》相關(guān)評(píng)論
近仁
兩個(gè)人的對(duì)手戲還是好看的，吳鎮(zhèn)宇的作用就是把這兩個(gè)兄弟連接在一起。但整體細(xì)節(jié)上失分太多，巴西的殺手被反殺交代的不夠徹底，李光潔的黑社會(huì)老大被逮到的太輕松，佘詩(shī)曼演技好浮夸。但總能期待港片復(fù)興，有輝仔就有可能！
文秀
3.5。片中所有關(guān)于孩子的部分都格外動(dòng)人，也許因?yàn)樗齻兡昙o(jì)小沒(méi)有明晰的鏡頭意識(shí)，所以表現(xiàn)得非常放松，舉手投足之間質(zhì)樸本性自然流露。影片前半部分視點(diǎn)的分散創(chuàng)造了一種晶體片段互相折射的效果，思緒和情感潤(rùn)物無(wú)聲般悄悄滲入，互為感受性的依托。但后半部分聚焦于母親的生產(chǎn)和去世，散射效果逐漸被削弱，一些節(jié)奏和表演上無(wú)法避免的弱勢(shì)便顯露出來(lái)。我理解導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷讓她無(wú)法跳過(guò)這段，它甚至是影片的主軸和拍攝目的。但私人記憶和大眾體驗(yàn)之間總會(huì)有一道巨大的鴻溝，很多時(shí)候前者像捆綁在作品上的鉛球，沉重的墜感讓影片無(wú)法起飛。但我依然很喜歡這片帶來(lái)的感受，正是借由業(yè)余演員（尤其是孩子們）和樸實(shí)無(wú)華的攝影風(fēng)格，我們獲得了某種獨(dú)屬于中國(guó)而其他文化無(wú)法復(fù)制的的視覺(jué)體驗(yàn)，這是它的終極價(jià)值所在。
