《婚事》劇情簡(jiǎn)介
婚事是由執(zhí)導(dǎo)，樊治欣,屈夢(mèng)汝,黃灝楠,朱瑋菱,唐唐,王藝曈,查伊主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：以為是一場(chǎng)甜蜜婚姻，走進(jìn)其中才發(fā)現(xiàn)步步驚心。他的愛(ài)，難道只是謊言？
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《婚事》相關(guān)評(píng)論
青埂峰下的頑石
厚重的脂粉，甜膩的臘燒，滾動(dòng)的情欲，空氣的奢靡，似乎總圍繞著上世紀(jì)回歸前的HK，也是新中國(guó)最接近斯堪的納維亞生活的區(qū)域，優(yōu)美緩慢卻壓抑沉郁的特質(zhì)是這個(gè)離socialism最遠(yuǎn)一端也會(huì)被掣肘的結(jié)局。但楊凡在避免氣質(zhì)“混同”上做足了功課。首先語(yǔ)言，吳粵普三各占一隅，互相沒(méi)有掮擾，更沒(méi)有一方突兀到破壞這份上世紀(jì)地域融合的和諧；其次文化，書(shū)本從普魯斯特到曹雪芹，蕭紅，縱向時(shí)期遞近，橫向中西互通，加之電影忘年交三部曲，從視聽(tīng)與文字雙向詮釋著“欲”與“命”的主題；再者政治，鮮有的政治場(chǎng)面隱晦的在小資環(huán)境里描摹出大陸的左派力量，這同時(shí)也是虞太太身上的兩面，結(jié)果各中所見(jiàn)。但說(shuō)到底，楊凡的世界里，HK無(wú)論是舊時(shí)還是現(xiàn)世，始終有一種不可言說(shuō)的引力拉扯他的袖子，表現(xiàn)在每一幅畫(huà)面就像吸食大麻后所見(jiàn)繽紛，我愿稱(chēng)作迷人之食。
浴滿(mǎn)樓
粗略算來(lái)，辣手神探茶樓血戰(zhàn)一場(chǎng)戲中被打死的茶客竟不下十五人！可當(dāng)警司陳欣建上的樓來(lái)訓(xùn)斥周潤(rùn)發(fā)莽撞行事的理由，竟然是累及臥底喪命，而絲毫沒(méi)提及近在眼前的無(wú)辜市民重大傷亡？！這情形即使擱在好萊塢最推崇以暴制暴的警匪電影中也是不可想象的。骯臟的哈利當(dāng)街捕殺持槍劫匪的橋段中，就絕對(duì)不允許有流彈傷及路人，更不要說(shuō)多人傷亡。為什么香港電影比好萊塢更能容忍過(guò)度暴力？個(gè)人看法：香港人并不認(rèn)為電影情節(jié)會(huì)影響到他們和平法治的現(xiàn)實(shí)生活與平靜理性的族群性格。那只是一部電影而已。美國(guó)則不然。美國(guó)自由主義媒體會(huì)認(rèn)為影片中的暴力情節(jié)幾乎就是保守主義擁槍傳統(tǒng)好戰(zhàn)性格的真實(shí)寫(xiě)照，電影與現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生了緊密互動(dòng)，因此特別需要加以警惕和批判！可見(jiàn)，所謂藝術(shù)的間離性，或許更應(yīng)該取決于受眾的文化背景與民族性格等外在因素，而非作品本身。
