《烽火燃情》劇情簡(jiǎn)介
烽火燃情是由陳曉雷執(zhí)導(dǎo)，胡海鋒,王力可,午馬,許還幻,朱一龍主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：貴州黔軍年輕軍官?gòu)埫魈茫倾~仁大商家的公子，他奉命從剿共前線返回家鄉(xiāng)，督導(dǎo)追剿正在突圍的紅軍黔東獨(dú)立師，并開(kāi)始擴(kuò)軍整編當(dāng)?shù)伛v軍，由于他對(duì)紅軍傷員的同情，加之自己戀人黃菲兒的推動(dòng)，他冒險(xiǎn)為紅軍傷員的
同類國(guó)產(chǎn)劇
《烽火燃情》相關(guān)評(píng)論
克勞迪卡佛
以超驗(yàn)主義和魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法實(shí)現(xiàn)人生種種創(chuàng)痛的復(fù)現(xiàn)與解構(gòu)，夢(mèng)境化處理歷史憂傷、職業(yè)倦怠、家庭沉疴、身份認(rèn)同、生死存亡的猶疑迷思。岡薩雷斯的個(gè)人經(jīng)歷嵌入第一人稱視角，相當(dāng)有代入感和說(shuō)服力。高度意象化的鏡頭語(yǔ)言和不斷涌出的箴言金句也異常迷人，處處閃現(xiàn)導(dǎo)演的靈光和洞見(jiàn)。只是碎片化非常嚴(yán)重，幾個(gè)段落如同各自割裂的實(shí)驗(yàn)小品，反而削弱了一氣呵成的力量。且連篇累牘的隱喻、無(wú)懈可擊的調(diào)度、精致飽和的美術(shù)使整部片工于雕琢，少了一份進(jìn)退有度的大師氣息，差一步淪為電影工匠的炫技之作。
惡啦啦
阿黛爾是那種隨時(shí)能夠感覺(jué)自己生活在夢(mèng)中的人，所以她在第一次見(jiàn)到艾瑪時(shí)，覺(jué)得無(wú)比暈眩和震動(dòng)。這種人感性，浪漫，喜愛(ài)悲劇，一生被欲望和心支配，內(nèi)心能夠有最多熱烈和暗涌。 另外大量的臉部特寫(xiě)鏡頭，無(wú)比真實(shí)。
名號(hào)
逐臻死亡的母親將痛苦外化給女兒 于是女兒承擔(dān)照顧弟弟、工作、社交的磨難 轉(zhuǎn)瞬即逝被父親扼殺的朦朧邂逅緊接使故事從愛(ài)情電影轉(zhuǎn)了向 (母親)得到酒于是滿意的死 (女兒)得到漂亮的小裙子卻讓樹(shù)枝扯破了她最后一抹微笑的希望 持續(xù)奔跑求活的野兔如同著穆謝特本人 然而終于還是沒(méi)法活 臨走前向父親的“靠”的臟話是她對(duì)其唯一的反抗 后段富人的幫助令她感受到對(duì)比的傷害 落水后的長(zhǎng)鏡頭在音樂(lè)響起了卻不夠用 布列松動(dòng)用一丁點(diǎn)小幽默使出把膠片的收尾2秒進(jìn)行不斷明顯的來(lái)回倒放 這也是他先前的不斷/持續(xù)伎倆 竟產(chǎn)生了倘若事實(shí)一切重來(lái)也無(wú)法改變自殺結(jié)局的奇妙效果 時(shí)間倒流 而只容在腦中倒放兩秒 便被殘酷的世界所勸退無(wú)意義活著的想法 不斷打消又提起 提起又打消 實(shí)施在鏡頭上也不得將人倒出水面 絕望之克制的血淋展示
