《回家的誘惑》劇情簡(jiǎn)介
回家的誘惑是由林添一執(zhí)導(dǎo)，秋瓷炫,李彩樺,凌瀟肅,鄭逸桐,夏臺(tái)鳳,遲帥,涂黎曼,馨子,雷佳音,巴戈,張芝華,黃達(dá)亮,劉潔,朱佳煜主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：在周圍人的眼中，林品如（秋瓷炫 飾）與洪世賢（凌瀟肅 飾）是一對(duì)讓人欣羨的模范情侶，二人郎才女貌，天作碧合，但是家家都有一本難念的經(jīng)。隨著時(shí)光的流逝，婚姻之初的浪漫情懷漸漸轉(zhuǎn)淡，取而代之的是生活中
同類國(guó)產(chǎn)劇
《回家的誘惑》相關(guān)評(píng)論
信號(hào)接收器
質(zhì)量一般，劇作還可以，動(dòng)作尚佳，喜劇效果亦可。在劇作上，主要是給人物的行為動(dòng)機(jī)尋找合理因素，少年罹難，更早地看清這個(gè)世界，采用一種不合作的態(tài)度對(duì)抗世界，同時(shí)求得生存，凄苦的身世很容易和觀眾之間建立起認(rèn)同。而人物身上體現(xiàn)出來(lái)的從善信念更加能夠激發(fā)觀眾的心靈。而在戲劇效果上面，沒(méi)有洪家班五福星系列那樣子的群星燦爛，主要是集中在了幾位主角上，尤其是開(kāi)始那場(chǎng)看美女誤把臟水潑到警察身上的戲很精彩，那種小人物想要用自己的小聰明來(lái)掩飾自己的過(guò)失卻往往欲蓋彌彰的現(xiàn)象令人啼笑皆非，成龍和元彪的那招唱反調(diào)和答非所問(wèn)也比較精彩。在動(dòng)作上面，則是明顯的提升了動(dòng)作的幅度，尤其是較多地使用到了腿上的功夫，利用旋轉(zhuǎn)使得空間靈動(dòng)起來(lái)，確實(shí)很精彩的。打斗過(guò)程中，開(kāi)始出現(xiàn)了敵強(qiáng)我弱的現(xiàn)象，最后采用的是以巧取勝和以多取勝。
本尼西奧
常見(jiàn)的“因陌生而相愛(ài)、因熟知而分手”的故事，但因充滿坂元裕二式的細(xì)節(jié)而充滿靈動(dòng)，尤其是初識(shí)段落，微妙的試探與觸碰真像是重演了一遍無(wú)數(shù)人都曾擁有過(guò)的時(shí)光——即使后來(lái)都變成一根根扎在心里的刺，然而當(dāng)時(shí)笑得那么甜，真的以為可以天荒地老或抵擋一切外在干擾；所謂“開(kāi)始是結(jié)束的開(kāi)始，相遇伴隨著離別”永遠(yuǎn)不會(huì)缺席，在生活漩渦的擺弄下，我們?nèi)詴?huì)滑向無(wú)法自控的背道而馳；最痛的大概就是刪去手機(jī)里記載著每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的照片。 愈到尾聲愈顯刻意，庸常段落堆砌式的流水賬（大幅度靠旁白推動(dòng)），各種對(duì)稱呼應(yīng)流于平庸的精致，既然無(wú)法擺脫既定規(guī)訓(xùn)的束縛，何來(lái)超脫的心態(tài)將舊日美好甩在身后。
日落徊遷
個(gè)人感覺(jué)這就是東方與西方在此類劇作表達(dá)手法上的不同。如果放到美劇或英劇，或許著重點(diǎn)會(huì)在整個(gè)對(duì)事件的追蹤過(guò)程上，而在這部劇上你看到不同的更多的是第三視角，它更像是在講故事，而不是一步一步追尋真相的過(guò)程。劇中有太多關(guān)于人物瑣碎的描寫，包括感情線和人物間的爾虞我詐，這些都像是編劇安排好了的，如果說(shuō)劇情本身以替身演員的角色帶入但他超越了一個(gè)平凡人，這令人出戲，那么劇本原本是想表達(dá)對(duì)真相的挖掘，這種塑造英雄的感覺(jué)絕對(duì)不是給人希望的?；蛟S導(dǎo)演只是想說(shuō)，這樣的話這樣的劇我們都能說(shuō)都能拍，這就已經(jīng)是希望了。
