《兒子離家時(shí)》劇情簡(jiǎn)介
兒子離家時(shí)是由馬丁·里特執(zhí)導(dǎo)，西西莉·泰森,保羅·溫菲爾德,凱文·霍克斯,卡門馬修斯主演的一部劇情片。主要講述了：這是一個(gè)講述親情和奮斗的故事，窘困的父親為了養(yǎng)活家人而被迫偷盜，導(dǎo)致自尊心極強(qiáng)的兒子離家出走。影片對(duì)家庭關(guān)系，貧富分化都有細(xì)致的描述。電影是由 William H. Armstrong的同名小說改
《兒子離家時(shí)》相關(guān)評(píng)論
玻璃心←_←
看完只覺得父母皆禍害，李玩的懂事就是不斷的妥協(xié)，最后那個(gè)鏡頭有種麻木感。好像不少國(guó)人都是這樣長(zhǎng)大的吧，看到李玩被父親叉著脖子拼命掙扎的時(shí)候我都忍不住哭了，大概是會(huì)回想起自己被粗暴對(duì)待過的青春期吧，btw剛開始的時(shí)候看到女主的職業(yè)假笑覺得好裝好討厭，心想張就這么點(diǎn)演技嗎？看下去才發(fā)現(xiàn)原來人設(shè)就是這樣，一個(gè)懂事的少女就是會(huì)帶著這種恰到好處的職業(yè)假笑（好心疼
金雀花搖曳
與其說是文藝片式的懸疑劇，不如說是略帶犯罪題材的文藝片；賈樟柯式的時(shí)間感、宿命感被一幕幕長(zhǎng)鏡頭拍了出來，人物的命運(yùn)被各自的行為有意無意地推向無法預(yù)知、永遠(yuǎn)遺憾的遠(yuǎn)方；這注定會(huì)是一部爭(zhēng)議極大的劇，獨(dú)特的鏡頭語言把上個(gè)世紀(jì)的年代感描繪得淋漓盡致，但也在極度緩慢、缺乏主線的進(jìn)程中極大地考驗(yàn)著觀眾的耐心
爆炸阿斯彭
我只能說這太高級(jí)了，拍電影需要那種“感應(yīng)思維”，城市的空間、現(xiàn)代的器械、人的肉體、欲望在影像中彼此感應(yīng)。河流像是一個(gè)同志的“俄狄浦斯式”的故事，但正如蔡導(dǎo)所說的，他超越了同志這個(gè)很容易成為一種議題的主軸。三溫暖那場(chǎng)戲如此的神秘，在澡堂中來回的人群，開了又關(guān)的桑拿房門，在昏黃的燈光下為兒子手淫的父親（場(chǎng)景竟有種宗教性 如此悲劇），苗天在床邊流淚的那一幕是真的太觸動(dòng)了。影片里許鞍華要拍河流上的一個(gè)尸體，于是李康生進(jìn)入河流成為替身，小康是進(jìn)入了電影所攝的河流中后得病，也開始走向那生活的浮藻之下的，人生長(zhǎng)著的真的自我，這也正是“電影”所應(yīng)當(dāng)揭示的。如何論斷人？蔡導(dǎo)像是在影像里說，我們不去論斷，我們讓人解蔽，讓人從他的內(nèi)在中呈現(xiàn)出來。
芝麻大的西瓜
女主就是編劇腦子中自我形象的化身，劇情想弄得很有深意，但是拍出來的卻是低幼的少兒科幻片，所有人都圍繞女主轉(zhuǎn)，難道這就是傳說中的女主光環(huán)？ 拼命堅(jiān)持到第三集，實(shí)在堅(jiān)持不下去了，讓贊德一人去探情報(bào)，然后贊德被發(fā)現(xiàn)了，女主和男友卻又去然后被抓了，之后就在戰(zhàn)艦上面胡亂瞎搞，戰(zhàn)艦上的人為了執(zhí)行任務(wù)，保護(hù)人類，他倆就對(duì)著干，圣母心爆表，三觀爆炸了，都不是崩塌了。無語到家，勸大家別浪費(fèi)時(shí)間了。