《理想國(guó)》劇情簡(jiǎn)介
理想國(guó)是由譚惠貞,麥皞年,朱健安,陳志昇執(zhí)導(dǎo)，吳綺莉,林祖輝,駱振偉,吳海昕主演的一部港劇。主要講述了：13個(gè)關(guān)於未來的故事《茍延殘喘》、《愛的替身》、《後美好時(shí)代》、《極樂太平山》、《春日裡的溫妮莎》、《1.2米的距離》、《千針百孔》、《機(jī)械人三原則》、《BFGF》、《堅(jiān)尼地公審》、《沒有悲傷的世界》
《理想國(guó)》相關(guān)評(píng)論
喬治沒有來
質(zhì)量上乘的商業(yè)片。當(dāng)年看《鳥》的時(shí)候產(chǎn)生過一種骨髓里的恐懼感，再一次體會(huì)到了。人類的發(fā)展早已經(jīng)使得人類無法憑肉體戰(zhàn)勝自然界中絕大部分動(dòng)物，所以你根本無法想象其他動(dòng)物有了反擊人類的意識(shí)人能如何應(yīng)對(duì)。這片鏡頭各種運(yùn)動(dòng)翻轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭雖然不長(zhǎng)但是還是頗出彩的，雖然我一直覺得有特效就是偽長(zhǎng)鏡
myname小閆yan
真的是布萊希特式的嗎？布萊希特要“間離”，要抽身而退，而《歐洲特快車》里的畫外音意欲達(dá)成催眠的導(dǎo)引、夢(mèng)境的生成，要觀眾自覺放棄自己的感官并投入一種以語言模擬的身體體驗(yàn)，是否與布萊希特相悖？還是正形成了某種反諷？如要將之評(píng)為依傍著布萊希特傳統(tǒng)，也有跡可循——背景投影其實(shí)達(dá)成的效果是特寫的并置（借鑒伯格曼？），即不切鏡頭卻能完成鏡頭的插入，同時(shí)利用人物與圖像之間的不對(duì)等大小比例形成壓抑，圖像的壓抑；重復(fù)而單調(diào)的配樂滿溢而出，似乎無意將觀眾“帶入”情境；紛紛而下的雪片明顯是人工制造的，它們落在人物的頭頂卻絕不消融，突兀地凝滯在那里，舞臺(tái)劇效果由是生成；不厭其煩地使用旋轉(zhuǎn)鏡頭，是眩暈亦是陌生化，因而可疑：他究竟要我們一同眩暈（希區(qū)柯克的效果），還是要我們抽身而退（布萊希特的效果）？
