《專列一號(hào)》劇情簡(jiǎn)介
專列一號(hào)是由李京執(zhí)導(dǎo)，于震,阿朵,陳楚翰,王曉晨,孫霆,張世會(huì),公磊,張競(jìng)達(dá)主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：1949年10月，新中國(guó)剛成立不久，百?gòu)U待興，各行各業(yè)急需人才建設(shè)。為了更好發(fā)展國(guó)家建設(shè)，中國(guó)高層特別派出一批專家搭乘專列前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。 一伙海外敵特“教主”組織聞?dòng)嵜孛苡?xùn)練一批特工，企圖阻止肩
同類國(guó)產(chǎn)劇
《專列一號(hào)》相關(guān)評(píng)論
無(wú)關(guān)信仰
造型和運(yùn)動(dòng)過(guò)于圓潤(rùn)順滑，整體建構(gòu)在西歐和黑色電影的語(yǔ)境里，已經(jīng)難以找到曾經(jīng)聲名大噪的薩格勒布動(dòng)畫學(xué)派的痕跡——科斯蒂奇本人在南斯拉夫解體前就移居過(guò)渡后的匈牙利了，對(duì)這部拖了好幾年都沒(méi)看的作品有些失望
饒州文氓
再次嘆服楊德昌劇本結(jié)構(gòu)的精巧，幾條人物路徑逐漸交織、生成網(wǎng)狀，而更多時(shí)候路徑之間是一種偶合關(guān)系，偶然帶來(lái)的不確定性打破了片中人物各自的符號(hào)性構(gòu)想、瓦解了符號(hào)性秩序、反映了“偶然”這一社會(huì)的自然屬性。從這一維度展開，便發(fā)現(xiàn)楊德昌和希區(qū)柯克具有類似的作者主題：反符號(hào)的傾向。不過(guò)前者有一個(gè)具體的現(xiàn)代物化社會(huì)作為背景，后者則是更一般形式上的本體論范疇。上帝的全知視點(diǎn)加攝影距離的充分保持，使觀眾處于這樣一個(gè)位置：雖全知但無(wú)能的“大對(duì)體”，片中人物宛如自身的鏡像。不過(guò)，本片中的楊德昌也沒(méi)有太決絕，而是留下了某種積極意義上的出路：從“退出”到“獨(dú)立”，拋棄現(xiàn)存的符號(hào)秩序，獨(dú)立于這個(gè)已然讓孔子困惑不已的偽儒教世界。最后，本片的段落形式很有特點(diǎn)，并不是嚴(yán)格意義上的章節(jié)式，段落的展開更像是對(duì)語(yǔ)錄的注解，一種反諷
香菇跳
#2023海浪電影周# 從聽到《Merry Christmas Mr.Lawrence》開始落淚，到片尾教授說(shuō)每天彈鋼琴都要鍛煉自己的手指，說(shuō)完轉(zhuǎn)過(guò)頭背對(duì)鏡頭。這就是終曲，這就是謝幕，被狠狠擊中。
