《妖怪人貝姆》劇情簡介
妖怪人貝姆是由小高義規(guī)執(zhí)導，小西克幸,市道真央,小野賢章,內(nèi)田真禮,乃村健次,西山宏太朗,齊藤壯馬,諏訪部順一,小野大輔,坂本真綾主演的一部日韓動漫。主要講述了：港灣都市“里布拉市”。作為政治經(jīng)濟文化中心將城市中的“富”集結起來的“上城”，以及充斥著瀆職和犯罪、人們不得不互相猜疑的“外圍”，分隔這兩個區(qū)域的巨大運河以及一座“橋”。由這些所構成，正可謂是將人
《妖怪人貝姆》相關評論
阿崔大王
水上勉的小說給作品定下了基調：一個被過往深深折磨的法外之徒，背負著饑餓、貧窮與良心的折磨，最終贏得自己的生活以后，再次被對過去的恐懼擊敗。這樣的描寫在戰(zhàn)后的日本可謂典型，戰(zhàn)后遣返的士兵，顛沛流離的妓女，美國占領的街景，再次復興的愿望，表現(xiàn)出了日本人的愛恨與憧憬，這樣的底層浮世繪正與內(nèi)田吐夢賦予作品的悲劇宿命色彩相吻合，開頭結尾的禮懺聲和由海中來到海中去的犬飼的個人命運，是那個時代日本人內(nèi)心的最好注腳。
蘇隰
比預料的要沖擊力小，不過幾位女性大聲說出的原始想法真是有力量/“結婚的好處？我想想啊…不知道”“男的才是外人”/女性的生育力量所有人都該尊重，這是不變的。顯得父權是多么愚蠢滑稽?。?因為糅合了民族文化、城鄉(xiāng)區(qū)別、血緣性緣等問題，不多做評價/覺醒了男權意識的男的真惡心，女男平等的社會男的才沾光，他們便要自私異化
智商234的七七
與《米納里》對照觀看很有意思，不過雖然都是韓裔影人的作品，本片對于美國邊緣人群的刻畫更具有廣泛的代表性，并不限于某個特定的族裔人群，而是具有同樣身份背景的困境——那些被遺棄的、未具有合法居留身份的，被收養(yǎng)的外來移民，在獲得身份之前被棄養(yǎng)的孩子們，就像被棄養(yǎng)的寵物一樣茫然甚至絕望，由于沒有選票，又處于社會的邊緣，更是美國社會高揚道德大旗之下，慈善和良心背面的陰暗角落，根本沒有政客有這個動力和擔當來代表他們的訴求，制度設計的缺位和司法實踐的冷漠更加劇了悲劇的持續(xù)發(fā)生，片中妻女的追隨或許撫慰了觀眾的情緒，又加劇了煽情的效果，但更多人恐怕是連這人間溫情都沒有的徹底的孤兒。以及我想問的是，當年陳沖收養(yǎng)帶到美國又送出給別人的兩位南寧雙胞胎女兒，現(xiàn)在還好嗎？
