《香港人在廣州》劇情簡(jiǎn)介
香港人在廣州是由王心慰執(zhí)導(dǎo)，鄭丹瑞,張可頤,黎耀祥,劉倩怡主演的一部港劇。主要講述了：《香港人在廣州》透過(guò)一個(gè)香港人遠(yuǎn)赴廣州創(chuàng)業(yè)的奮斗故事，反映香港人與內(nèi)地同胞由偏見至互相體諒、欣賞及支持的微妙過(guò)程。鐵（鄭丹瑞）本為高薪厚職、不愁衣食的香港中產(chǎn)階級(jí)，卻慘被公司解雇，同時(shí)妻慈（劉倩怡
《香港人在廣州》相關(guān)評(píng)論
麻辣胖頭魚
兩星半//紐約中產(chǎn)階級(jí)在巴黎的再次開演 從不正常的家庭關(guān)系和相對(duì)極端的狀態(tài)下討論生死問(wèn)題//原來(lái)美國(guó)人擁有僅次于日本對(duì)巴黎的美妙幻想 以及多少存在著中產(chǎn)階級(jí)的無(wú)痛呻吟矯揉造作之感
奇妙的小克
結(jié)尾段落略鬼畜，全程太牛逼。不知道北野武是否有意學(xué)胡金銓，但確實(shí)大量運(yùn)用了建構(gòu)剪輯法實(shí)現(xiàn)一種“一瞥間”的干脆爽利的視覺，血漿噴濺反而成了余音。反觀杜琪峰學(xué)黑澤明，亞洲動(dòng)作片的錯(cuò)線演化實(shí)在有趣。最妙的是不斷穿插的江湖之外場(chǎng)景的節(jié)奏蒙太奇，田中踢踏（后景為送葬隊(duì)伍）、鋤頭起落、刨刀進(jìn)退和最后一場(chǎng)的集體舞蹈，北野武不僅是在為高度節(jié)奏化和技巧化的武術(shù)找回/建構(gòu)一個(gè)身體姿勢(shì)本身的起源，更是為“游”俠找回一個(gè)無(wú)政府主義式的倫理源頭。
見采
紀(jì)錄片未試圖於“中國(guó)農(nóng)村一個(gè)普通的塵肺病病患家庭”之外，刻意發(fā)掘?qū)ο蠹彝サ母嗒?dú)特意義，而是明確其創(chuàng)作目標(biāo)為講述六百萬(wàn)分之一的“普通故事”（導(dǎo)演映後自我剖白道，他也不清楚攝錄這些的意義究竟何在）。影片的拍法則是迴避屋子裡最大的那頭大象：病患及患者，而是集中於對(duì)患者家人生活及志願(yuàn)者的拍攝，它也許沒有拿到最具說(shuō)服力的素材，但力圖恪守了足夠真誠(chéng)的影像倫理。幾個(gè)細(xì)節(jié)的採(cǎi)錄不錯(cuò)，例如病患生命垂危之際，突然罕見地提出要吃“冰箱冰過(guò)的綠豆粥”，而家裡還真的沒有綠豆、得向鄰居借來(lái)幾顆；再如志願(yuàn)者強(qiáng)行讓兒女在火化臺(tái)前向父親做出努力學(xué)習(xí)的保證，以期使後者瞑目的場(chǎng)景，頗有《孤獨(dú)者》等魯迅小說(shuō)的味道；觀眾也的確能夠從那名因病痛折磨長(zhǎng)期臥床、又因發(fā)聲困難而只得“塵默呼吸”的主人公眼中，看到無(wú)與倫比的無(wú)奈、痛苦和悲戚。