《殊死七日》劇情簡(jiǎn)介
殊死七日是由張彤,雷正彪執(zhí)導(dǎo)，吳健,田璐菡,徐黃麗 Huangli Xu主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：故事發(fā)生在1943年，中日戰(zhàn)爭(zhēng)正處在最為關(guān)鍵的時(shí)期。汪偽漢奸高層禍起蕭墻，偽清鄉(xiāng)委員會(huì)指揮長(zhǎng)兼調(diào)查部部長(zhǎng)李士群遭日本人毒殺，其親信秘書(shū)主任戴遂昌僥幸逃生，準(zhǔn)備投靠重慶國(guó)民政府。鑒于戴掌握大量日本人
同類國(guó)產(chǎn)劇
《殊死七日》相關(guān)評(píng)論
氧化氫
非?？上У囊徊侩娪?，用心畫(huà)場(chǎng)景，用腳寫(xiě)故事，難怪叫“腳本——大友克洋”。Art Deco的城市設(shè)定延續(xù)了1927年魏瑪原作的基因，并仰賴先進(jìn)技術(shù)大放異彩。片中角色都很怪異，唯一讓我有些共情的竟是收垃圾的機(jī)器人，可能因?yàn)樗鼪](méi)有說(shuō)過(guò)傻乎乎的臺(tái)詞。蒂瑪算是我看過(guò)的最無(wú)力又無(wú)趣的女主之一了，即使她的發(fā)絲都被畫(huà)得十分靈動(dòng)。機(jī)器人對(duì)自己身份的膚淺疑問(wèn)放在80年代還算新潮，但這都21世紀(jì)了。
西門(mén)涼兒
這種通過(guò)混合文本勾連起兩種生命體驗(yàn)連續(xù)性共在的嘗試還是挺不錯(cuò)的，但也許idea來(lái)自于原著，導(dǎo)演方面就是持續(xù)崩壞，最后的效果更徑直導(dǎo)向了“偽意識(shí)流”電影。哪怕黑澤明的《夢(mèng)》都還有那么些樸拙的優(yōu)勢(shì)，這部真是徹底？了，一個(gè)郁郁不得志的老頭在死前回馬燈了一遍虛構(gòu)人物的喋喋不休+鬼畜超現(xiàn)實(shí)幻覺(jué)emmmm....fine。當(dāng)揭示出“人生多無(wú)力、世界多虛無(wú)”的同時(shí)，本片也被一種從始至終的巨大同溫層吞噬，無(wú)力而又虛無(wú)。