《說(shuō)書(shū)人》劇情簡(jiǎn)介
說(shuō)書(shū)人是由樓健執(zhí)導(dǎo)，小沈陽(yáng),吳健,趙本山,李立群主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：金凳十幾歲在北平的書(shū)館當(dāng)伙計(jì)，拜評(píng)書(shū)名家孫鶴亭為師。孫鶴亭因說(shuō)抗日書(shū)逃亡關(guān)外，抗戰(zhàn)勝利后金凳毅然攜家出關(guān)尋師，并遵從師父遺囑，娶師父的兒女福絨為妻，從此開(kāi)始獨(dú)闖江湖。為養(yǎng)家糊口，他四處趕書(shū)場(chǎng)，雖擁
同類國(guó)產(chǎn)劇
《說(shuō)書(shū)人》相關(guān)評(píng)論
時(shí)光清淺????
攝像還是有陳果的風(fēng)格，喜劇的點(diǎn)是香港當(dāng)年的流行嗎？女主二感覺(jué)比女主一還讓人癡迷。
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怎么說(shuō)呢…言在此而意在彼吧，與《浮世戀曲》可作對(duì)觀，“怒?！眱啥藘蓚€(gè)階層的人對(duì)同一件事的不同角度，東亞地緣政治和冷戰(zhàn)格局下的歷史悲劇。Ann想傳達(dá)對(duì)“革命”的幻滅，明顯指涉的是另一片大陸了，芥川汐見(jiàn)身為“左翼同道”國(guó)際友人的身份讓這個(gè)“幻滅”顯得更加刻骨銘心，可以預(yù)見(jiàn)結(jié)尾的慘烈，不如說(shuō)見(jiàn)識(shí)到“歷史真相”的芥川永遠(yuǎn)無(wú)法回到過(guò)去的世界、講述自己的所見(jiàn)所聞。但是“真相”究竟為何？后革命時(shí)代的電影文本建構(gòu)出來(lái)的，就是真實(shí)本身嗎？ 鏡頭語(yǔ)言和敘事手法都比較青澀，但我很喜歡，阮主任和夫人這兩個(gè)角色很玩味，前者能找到相當(dāng)多的歷史原型（并且導(dǎo)演傾注了顯而易見(jiàn)的同情），“夫人”是越南殖民歷史的象征，“第一次”給了“中國(guó)人”，最后的夢(mèng)想是“去美國(guó)”，是殖民地人對(duì)殖民者復(fù)雜情感的幽微展現(xiàn)，Ann極敏銳。
堅(jiān)持就是勝利??
編劇層面上太多bug，一個(gè)呆在鄉(xiāng)村幾十年的人，村里很多人不認(rèn)識(shí)倒是有點(diǎn)奇怪，小孩兒?jiǎn)柹钲谠谀睦镉悬c(diǎn)刻意，結(jié)尾托孤更是有點(diǎn)神經(jīng)病。正因?yàn)檫@些毛病，反而讓它的原生態(tài)有了一絲力量，非專業(yè)演員，只能采用這種紀(jì)錄片式的表演，鏡頭拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的或躲著他們，這種處理讓片子只能小眾。其實(shí)題材非常好，只要把演員調(diào)教對(duì)了，把攝影機(jī)再推近一點(diǎn)，這個(gè)題材片子是可以拿國(guó)際大獎(jiǎng)的。作為留守兒童本人，00年代比他們07年代還要好一點(diǎn)，但是我知道即便今天，還有無(wú)數(shù)留守兒童過(guò)著那樣拖板車(chē)的生活。感動(dòng)和我個(gè)人身上的影子還挺多，透漏出的理想主義很讓人感動(dòng)，只是文革后把老師扁的一無(wú)是處，也導(dǎo)致了老師在一些農(nóng)民面前抬不起頭，哎，同樣亞洲其它地方老師，就不會(huì)這樣了，悲哀…
薩默
這個(gè)有錢(qián)老頭可真能折騰 每天一個(gè)虧錢(qián)小妙招 開(kāi)局就遭遇百年大降雨 再遇到新冠 再遇到50年一見(jiàn)大旱 有錢(qián)人的退休務(wù)農(nóng)生活 承受得起這個(gè)試錯(cuò)成本 之后 其他的都是快樂(lè)
