《十二譚》劇情簡(jiǎn)介
十二譚是由陳淑良,賈方執(zhí)導(dǎo)，古力娜扎,劉以豪,谷嘉誠(chéng),劉暢,周峻緯,陳雨鍶,楊之楹,鄧恩熙,陳哲遠(yuǎn),邊程,魏哲鳴,章樂(lè)韻,丁橋,張雷,安琥,景如洋,劉昱晗,趙順然,汪飏,徐沐嬋,張喬耳,任雨萌,李彧主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：民國(guó)年間，聞名遐邇的金石大家金性堅(jiān)，他本是上古時(shí)期女媧的補(bǔ)天石所化，修煉成人來(lái)到人間已數(shù)千年。他深愛(ài)夜明，為了幫夜明渡過(guò)雷劫，他開(kāi)啟了尋找印章的奇幻之旅。劇情以男女主人公尋找八枚印章為主線，開(kāi)啟了
同類國(guó)產(chǎn)劇
《十二譚》相關(guān)評(píng)論
上發(fā)條的燒餅
智有讓我想到了狼人殺的時(shí)候明明我是預(yù)言家驗(yàn)出了狼但是發(fā)言卻沒(méi)人信我?？墒锹蓭熆梢援?dāng)庭這樣？對(duì)自己的客戶？
守護(hù)者yhr
4.5，閱后即焚的藝術(shù)與觸覺(jué)的轉(zhuǎn)化。東方文字是一種抽象的存在，它阻隔了意義，又包含了一切意義，《枕邊書》中，彼得·格林納威并沒(méi)有避開(kāi)自身的癥候性gaze（格林納威的風(fēng)格本身實(shí)際上可以視為一種癥候展覽的zoo movie），而是以一種自虐的東方主義迷戀將文字（書寫）視作符碼與身體（實(shí)體）的中介物，早年時(shí)期的“儀式性強(qiáng)占”伴隨著留聲機(jī)中的“上海音樂(lè)”反而成為了一種召喚童年的迷戀，以及一個(gè)去父名的，厄勒克特拉式的，作為欲望對(duì)象的“虛擬父親”的在場(chǎng)，整部影片本身也在被寫轉(zhuǎn)化為寫的過(guò)程進(jìn)行著一種觸覺(jué)的環(huán)形游戲。 對(duì)于《枕草子》的東方氣質(zhì)還原是格林納威的野心，《枕》值得注意的鏡頭語(yǔ)言是分屏，東方巴洛克風(fēng)格與后現(xiàn)代主義最終連接在了一起，并非德帕爾瑪?shù)亩ǘ啵┰獙?duì)立，而是一種精巧的對(duì)于回憶與想象的囚禁。
