《深圳合租記》劇情簡(jiǎn)介
深圳合租記是由林合隆執(zhí)導(dǎo)，羅志祥,毛俊杰,鄭羅茜,吳映潔,敖犬主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：宋小雷（羅志祥 飾）最近可謂是禍不單行，不僅丟了工作，就連相戀多年的女友也棄他而去。無(wú)處可去的宋小雷不得不向好友華強(qiáng)（莊濠全 飾）尋求幫助，在華強(qiáng)的穿針引線下，他總算找到了住所，然而，令宋小雷感到
同類國(guó)產(chǎn)劇
《深圳合租記》相關(guān)評(píng)論
簡(jiǎn)溺
アルテリオシネマ觀影。 訪談中布列松提到，聲音在這部電影的創(chuàng)作中極其重要。馬蹄聲，甲胄聲，木槍擊打聲，乃至雨聲，風(fēng)聲。漸近或者漸遠(yuǎn)，自成一種留白式的敘事——「事」不在于呈現(xiàn)什么，而在于隱去了什么。這種策略與布列松的鏡頭語(yǔ)言亦相得益彰，他從不遵守“全景-中景-近景-特寫”的最易懂的順序拍攝。而是從局部中尋找裂縫，為故事或者人物賦形。最典型的一場(chǎng)比武戲，自始至終沒(méi)有全景。聲音掌控節(jié)奏：吹奏和升旗先是分開(kāi)，然后重疊，進(jìn)而跳接。此法在「扒手」中臻于完美，乃有了影史經(jīng)典手指華爾茲。
且聽(tīng)風(fēng)吟_
一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，卻也因?yàn)榉浅６嗟难酝舛鴣K不簡(jiǎn)單，但是真正讓電影開(kāi)始發(fā)光的，是出色的視聽(tīng)語(yǔ)言，不花俏不驚艷，卻回味無(wú)窮。作為導(dǎo)演處女作，就已經(jīng)能夠建立起個(gè)人美學(xué)著實(shí)令人驚喜。
攝家ChiCongL
埼玉是絕對(duì)正義和絕對(duì)力量的象征，餓狼的誕生正是對(duì)這種絕對(duì)的挑戰(zhàn)，因?yàn)橛讜r(shí)同理心的偏差和個(gè)人遭遇而對(duì)主流價(jià)值觀發(fā)起質(zhì)疑。餓狼的可愛(ài)之處在于他否定善與英雄，卻并未認(rèn)同惡與怪人，他狩獵英雄的同期正是怪人協(xié)會(huì)猖獗活動(dòng)的時(shí)刻，世界恰好落入他所期望的正不勝邪，可他并未真正認(rèn)同，他渴望打破絕對(duì)正義，卻絲毫未道德淪喪。所以我希望他能堂堂正正的和埼玉打一場(chǎng)，從埼玉的一拳里感受真正的正義，比餓狼被打敗更使人難過(guò)的是什么，是餓狼徹底墮落為怪人啊。
詩(shī)酒趁年華
電影中出現(xiàn)一句話『如果人的內(nèi)心是豐富的，生活就不會(huì)無(wú)聊』，這應(yīng)該是很有道理的，但看這部作品有如身臨公車上，旁邊的幾個(gè)人在無(wú)窮盡地聊一些與己無(wú)關(guān)的話題，而自己不但無(wú)法參與且無(wú)能脫離，你幸福嗎？這個(gè)話題最平常不過(guò)，卻也很常被嚴(yán)肅地討論著，但都是開(kāi)放無(wú)答案的。這部電影最值得稱道的反而是片尾結(jié)束那場(chǎng)街頭落雨的景象，既寫實(shí)又富詩(shī)意，其餘內(nèi)容並不足道也。