《少年王衛(wèi)斯理》劇情簡(jiǎn)介
少年王衛(wèi)斯理是由黎文彥執(zhí)導(dǎo)，吳奇隆,于波,楊光,楊俊毅,盧星宇,韓雨芹,劉勃君,谷洋,杜泓君主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：民國(guó)初年，天下局勢(shì)動(dòng)蕩不安。少年衛(wèi)斯理（吳奇隆 飾）是一個(gè)年輕而富有冒險(xiǎn)精神的孤兒，在師父沐天恩（杜弘君 飾）的養(yǎng)育下長(zhǎng)大成人，追隨使命保護(hù)著清朝的皇家古墓。因?yàn)楣拍姑苁野l(fā)現(xiàn)的一座石棺而引起多方勢(shì)
同類國(guó)產(chǎn)劇
《少年王衛(wèi)斯理》相關(guān)評(píng)論
幻雪
倒數(shù)第二場(chǎng)戲之前兩星，問題不在于舞臺(tái)設(shè)計(jì)有多么簡(jiǎn)陋，而是每個(gè)主要演員都擁有兩個(gè)及以上的核心角色，導(dǎo)致本就停留太短的情緒根本沒有渲染的空間，故事的陰暗面也被簡(jiǎn)單略過，直到最后才能感受到那種被歷史車輪碾過的無力感，也與當(dāng)下產(chǎn)生了共振。
為死而活
這可能是三宅唱最差的一次表現(xiàn)。影片的很大問題來自于村上淳指向性和表意性過分明確的方法派表演。一副一望到底的頹喪面孔把所有可以回味的意味和情緒都驅(qū)散殆盡，只剩下一臉“我頹得很帥”的自我炫耀。這種過去和現(xiàn)實(shí)來回穿梭的戲劇化閃回也不適合三宅刻畫電影人物肖像感的自然主義狀態(tài)，說到底，他不是一個(gè)為影片創(chuàng)造戲劇性的導(dǎo)演，尤其是幾個(gè)三十大幾的中年男女套著學(xué)生裝扮中學(xué)生的狀態(tài)實(shí)在是不適合用自然主義的手法表現(xiàn)，只有對(duì)可信度產(chǎn)生強(qiáng)烈質(zhì)疑的瞬間出戲感受。片子的鏡頭調(diào)度和黑白色調(diào)顯的特別僵直刻意，始終漂浮在人物內(nèi)心之外，和《無路用的人》中三宅自己驚人的手持?jǐn)z影水平比起來是天壤之別。據(jù)說拍這片受到了資助人村上淳的強(qiáng)烈影響，這大概是三宅唱沒能保持自己特點(diǎn)的一個(gè)原因。
羽凝電影
韓國(guó)歷史電影少有的良心之作。摒除了意淫和戲說成分，如實(shí)講述李氏朝鮮最慘痛的一段宮廷史實(shí)。不斷閃回的敘事手法雖然老套但把人物塑造得很豐滿。從父慈子孝到反目相戕，長(zhǎng)滿逆鱗的君權(quán)甚至容不下一對(duì)父子分享：性格差異帶來悲劇。
