《華胥引之絕愛(ài)之城》劇情簡(jiǎn)介
華胥引之絕愛(ài)之城是由李達(dá)超,譚友業(yè)執(zhí)導(dǎo)，鄭嘉穎,袁弘,蔣欣,保劍鋒,高昊,郭珍霓,謝君豪,林源,楊蕊,崔波,賀剛,呂佳容,喬振宇,甘婷婷,博弘,辛芷蕾,張恒,苑新雨,呂良偉,王駕麟主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：改編自唐七公子經(jīng)典小說(shuō)《華胥引》。因一道天子令，九州天下硝煙四起。衛(wèi)國(guó)城破之日，葉蓁不甘投降辰國(guó)，從城樓躍下殉國(guó)，不料被世外高人所救。從此葉蓁改名君拂，游歷江湖，用華胥引改寫(xiě)了許多人物的命運(yùn)，看盡
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《華胥引之絕愛(ài)之城》相關(guān)評(píng)論
喜寶
20210130資料館。八年前看的時(shí)候更多是不解和震驚，在“寄生上流”之后再看更品出夏布洛爾的高級(jí)鋒利。除了一目了然的階級(jí)差異、教養(yǎng)和圈層的分別，富人一家和兩位底層“狂花”各自親子關(guān)系的對(duì)照也暗藏玄機(jī)，女仆的弒父、于佩爾的弒子，有著深陷苦難又對(duì)苦難麻木漠視的殘忍，富人一家的重組家庭，父女和母子之間有近乎情侶的親昵時(shí)刻。女仆的“閱讀障礙”一方面作為激發(fā)矛盾的導(dǎo)火索在前半部幾乎一觸即發(fā)，而書(shū)籍、電視、音樂(lè)也作為文化符碼串起兩方的隔閡，文盲和圖書(shū)館、流行樂(lè)和歌劇之間的“鴻溝”也是二者認(rèn)知的藩籬。于佩爾的角色更像煽動(dòng)者引導(dǎo)者，她可以讀大部頭書(shū)，看保羅紐曼的電影，做善事時(shí)也不忘怨恨，從窺視到侵犯，暴力因子一點(diǎn)點(diǎn)釋放。音樂(lè)渲染氣氛和錄音機(jī)的底翻兒又特別“希區(qū)柯克”，現(xiàn)場(chǎng)觀影能聽(tīng)到身邊人倒吸一口涼氣。
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8.5，殺馬特的污名化其實(shí)就是一種強(qiáng)勢(shì)階級(jí)對(duì)弱勢(shì)階級(jí)恃強(qiáng)凌弱式的文化霸權(quán)，就如同我們不能理解三和大神一樣，不走進(jìn)廣東、福建的工廠區(qū)內(nèi)，你是不能理解這種文化存在的邏輯的，所以李一凡說(shuō)的非常重要，不看明白工廠你就不能理解殺馬特。所以可以說(shuō)整個(gè)電影最讓人興奮的當(dāng)然是導(dǎo)演從真正打工人那里買到的900多部他們自拍的工廠生活短視頻，在那樣的工作環(huán)境和工作條件下，殺馬特?zé)o非就是他們逃避現(xiàn)實(shí)和資本家的精神避難所而已，雖然這種反抗特別的微不足道。導(dǎo)演對(duì)幾種素材（空間照片、工廠生活短視頻、個(gè)人訪談）的整合非常棒，也很好的利用類似QQ空間、快手短視頻這些平臺(tái)，平視非俯視的態(tài)度也很值得其他想要記錄中國(guó)農(nóng)村年輕人精神狀態(tài)的紀(jì)錄片導(dǎo)演們學(xué)習(xí)。
