《紅色》劇情簡(jiǎn)介
紅色是由楊磊執(zhí)導(dǎo)，陶虹,張魯一,周一圍,李天柱,謝園,林棟甫,劉敏,李誠(chéng)儒,林威,趙錦燾,吳冕,洪劍濤,王迅,姚安濂,高島真一,趙健主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：1937年，日本帝國(guó)主義悍然發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，中華民族從此進(jìn)入了生死存亡的關(guān)鍵時(shí)期。連綿三個(gè)月的淞滬會(huì)戰(zhàn)以國(guó)軍敗退黯然落幕，日寇的鐵蹄踏碎十里洋場(chǎng)的歌舞夢(mèng)，各方勢(shì)力在這座繁華的大都市內(nèi)激烈角逐、碰撞撕
同類國(guó)產(chǎn)劇
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《紅色》相關(guān)評(píng)論
也叫九貓
看了3/8，還是分兩次看的。第一次看困了，第二次堅(jiān)持不下去了，劇情太平淡，無(wú)沖突無(wú)起伏無(wú)懸念。molly就純的跟張白紙似的，又乖又聽(tīng)話。
小偉
影像之書(shū)實(shí)際上是影像的三個(gè)維度:影像誕生的歷史、影像被創(chuàng)造的歷史和影像內(nèi)容的歷史。歷史的影像構(gòu)成戈達(dá)爾在生涯尾聲解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)鍵。通過(guò)聲音游戲完成三個(gè)維度的重合，聲音轉(zhuǎn)換所帶來(lái)的是從聲音的斷裂到感官的斷裂最后到影像的碎片化，也為三個(gè)維度帶來(lái)了充足的空間環(huán)境，通過(guò)臺(tái)詞完成統(tǒng)一。戈達(dá)爾的臺(tái)詞是意識(shí)形態(tài)的關(guān)注，其強(qiáng)有力的反思形態(tài)與影像的多維度形態(tài)所形成的便是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的鑰匙——分配制度的轉(zhuǎn)型 歷史中的碎片化影像所帶來(lái)的必然是影像的自由度，是電影史中時(shí)間的貫通、人類史中文學(xué)的貫通，在歷史的繪畫、新聞、電影片段中調(diào)整視覺(jué)/認(rèn)知的極限，這種形式極其類似于“沙之書(shū)的沙之書(shū)”。戈達(dá)爾也似乎在此找到了新的影像本體——對(duì)于歷史的極限認(rèn)知。這個(gè)新的本體也是解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的另一把鑰匙——?dú)v史認(rèn)知碎片構(gòu)建出新現(xiàn)實(shí)的藍(lán)圖
