《父親的身份》劇情簡(jiǎn)介
父親的身份是由高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)，陳建斌,俞飛鴻,曹衛(wèi)宇,齊溪,任帥,馮恩鶴,俞灝明,崔可法,林熙越,安琥,鮑國(guó)安,李煜,周鐵,朱顏曼滋,鹿凌桀,宋寧峰,李育生,張立,何鐵紅,曹丞,高維,高群書(shū),張燁子,雷鳴,劉洋影子,王兵,陳加倫,侯佩珊,馬鑫,劉鵬,周大慶,冷小明,劉洋,鄧名將,馬國(guó)慶,馬國(guó)偉,邢飛,任海龍,陳韋辰,隋奕名,帛展,李國(guó)慶,趙錚,王麗涵,趙明義,顧小白,劉坤山,楊旭,李紫東,王浩然,胡海順主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：故事發(fā)生在1948年，特別調(diào)查局要員俞北平（陳建斌 飾）被上級(jí)調(diào)往青城，奉命調(diào)查發(fā)生在那里的命案，可實(shí)際上，俞北平的真實(shí)身份正遭到上級(jí)的調(diào)查和懷疑，他時(shí)時(shí)刻刻都處于危險(xiǎn)之中。在青城，俞北平遇見(jiàn)了名
同類國(guó)產(chǎn)劇
《父親的身份》相關(guān)評(píng)論
鹽酥星球哇
①移民回流和SARS這兩個(gè)被嵌入的，預(yù)設(shè)一種更恢弘的敘事的關(guān)鍵詞沒(méi)有發(fā)揮效果，特別是SARS那部分如果將方儀設(shè)計(jì)成患者似乎更容易導(dǎo)向最終的和解。②燒紙錢、看馬、掏耳朵是三場(chǎng)讓我印象最深的戲，核心都是一個(gè)身體對(duì)另一個(gè)身體的觸碰，然而前兩者需要跨越一種視覺(jué)上的阻礙物（火盆和馬廄的柵欄），后者中障礙物的憑空消失卻沒(méi)有說(shuō)服力。③林嘉欣不是有天賦的演員，其實(shí)她和湯唯有一樣的問(wèn)題，演戲端著的效果比動(dòng)起來(lái)好很多（所以她極少的喜劇片嘗試近乎都是災(zāi)難性的），但是好就好在她的表演一直能看到從A點(diǎn)到B點(diǎn)的一種成長(zhǎng)，和方儀的爭(zhēng)執(zhí)戲說(shuō)明她已經(jīng)將自己設(shè)定為“中年女演員”，而且和小演員們很有火花，反而和莊凱勛的對(duì)手戲顯得非常拘謹(jǐn)，感情的傳動(dòng)甚至需要?jiǎng)佑玫綌D眉弄眼這樣的小動(dòng)作。
皇掌門
可惜只有12集的篇幅，一些人物性格上的刻畫(huà)，特別是砂原惠對(duì)于個(gè)人身份認(rèn)同的轉(zhuǎn)變，沒(méi)能有機(jī)會(huì)深入展開(kāi)。就總體而言，動(dòng)畫(huà)的制作還是很用心的，每次聽(tīng)到片尾曲都感動(dòng)得起一身雞皮疙瘩。沒(méi)有宣揚(yáng)nationalist propaganda，而是提倡中日民族和解、世代和平友好，這一點(diǎn)非常難能可貴！
莫老板的貓
一個(gè)蘊(yùn)含二重身（Doppelg?nger）與變形母題的凄美愛(ài)情童話。影片大部分時(shí)間都籠罩在潮濕、陰暗、曖昧的氣調(diào)中，現(xiàn)實(shí)部分以手持晃鏡為主，超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的鏡頭運(yùn)動(dòng)則較為穩(wěn)定，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與焦慮如影隨形。片頭的蘇州河快速蒙太奇令人想及[熱天午后]開(kāi)篇的布魯克林街景蒙太奇，只是婁燁更執(zhí)著于揭示隱藏于繁華都市光鮮表面之后的灰暗面。大量主觀鏡頭，旁白貫穿始終，但敘事者卻時(shí)而游離于劇情之外，時(shí)而親自參與到主人公的故事之中（如“爭(zhēng)搶女友”和胖揍馬達(dá)），這種混雜曖昧的手段，一定程度上也為這個(gè)內(nèi)核極為簡(jiǎn)單的故事增添了幾分趣味。（8.0/10）
