《法網(wǎng)追擊》劇情簡(jiǎn)介
法網(wǎng)追擊是由劉昕執(zhí)導(dǎo)，朱研,及曉龍,高海鵬,譚希和主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：
同類國(guó)產(chǎn)劇
《法網(wǎng)追擊》相關(guān)評(píng)論
磊叔
終于明白“曠世巨作”“里程碑”之類的名頭是怎么來的，意識(shí)流的隱喻，潛意識(shí)精神分析，心理投射，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的雜糅等手法在這里都做到了極致，加上完美的鏡頭調(diào)度和剪輯，高山仰止！難怪被奉為每一個(gè)導(dǎo)演的電影教科書。
南國(guó)以南
被觀眾的呼聲推著做出來的劇場(chǎng)版，雖然早有原案，但畢竟不是100%出于庵野的本意，所以顯而易見地糅合了不少導(dǎo)演的怨念進(jìn)去。終局部分的量產(chǎn)EVA和大白麗，以及大量造成精神污染的抽象獵奇和高速閃爍畫面，都是動(dòng)畫乃至電影史上的奇觀。但最精彩的當(dāng)然還是那個(gè)令人無法不印象深刻的結(jié)局，它使觀眾心中充滿了矛盾、不滿和疑問，但這不也正是真嗣眼中世界的樣子嗎。
不森
試圖記錄一些所看到的影像組織邏輯和片段細(xì)節(jié)：以固定機(jī)位組接，對(duì)人物的散點(diǎn)式描繪并未遵循主角視點(diǎn)，一切風(fēng)土人情卻都深深打上私人化的烙印，幾乎可以在后來許許多多意大利鄉(xiāng)愁電影中窺見其形態(tài)。從塵菌飛揚(yáng) 燒毀女巫的儀式開始，便是新現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)風(fēng)范的展現(xiàn)，仍可窺見布努埃爾式超現(xiàn)實(shí)主義影響，關(guān)于婚禮、關(guān)于女人們的簇?fù)?，關(guān)于對(duì)乳房與臀部的迷戀，關(guān)于俄狄浦斯情結(jié)，在記憶與現(xiàn)實(shí)的模糊其辭中充分釋放男孩們的性幻想，樹上單身漢與雪地里的開屏孔雀亦是情欲的一種外化。但這或許是觀影體驗(yàn)最割裂的一次，對(duì)形式的迷戀與對(duì)內(nèi)容的抵觸與厭惡并存，是拍到了惡心的東西，還是拍得惡心，我分辨不出來
