《戴面具的女人》劇情簡(jiǎn)介
戴面具的女人是由執(zhí)導(dǎo)，瑪麗·吀琳珥,踏那·蘇提格蒙,沃恩吉萊·勒姆威拉伊,Kang Vorakorn,Lily Pantila主演的一部泰國(guó)劇。主要講述了：片講述一群普通人追夢(mèng)的艱難過(guò)程，為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想甚至不惜出賣(mài)自己的靈魂，在這個(gè)肉欲橫流的時(shí)代，或許只有美色和肉體的交融才能讓她們或者他們的夢(mèng)之路變得稍微平坦…@www.55dys.com
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退役少年
一方面，看到它久違地呈現(xiàn)出當(dāng)代大學(xué)生的某種真實(shí)生活，另一方面，又感到這種真實(shí)并不耐咀嚼。只不過(guò)，我們這種乖學(xué)生的四年更加無(wú)聊，更加沒(méi)有講述的必要。假如向內(nèi)開(kāi)鑿的處女作必然帶有自傳性質(zhì)，那么魏書(shū)鈞交出的答卷代表性地展現(xiàn)了一代新導(dǎo)演的干涸。對(duì)劇組的揶揄足以令我捧腹，但去年華語(yǔ)影壇泛濫成災(zāi)的元電影，都無(wú)法大面積地取悅影迷，而只能給對(duì)影視圈抱有幻想的觀(guān)眾祛魅。長(zhǎng)鏡頭調(diào)度花了心思，不過(guò)趣味也就止步于此，相比“導(dǎo)演”反復(fù)提及的洪尚秀，制作在內(nèi)核面前顯得太過(guò)鋪張。最大的問(wèn)題是把所有人物都變成男主角成長(zhǎng)的背景板，哪怕塑造相對(duì)立體的胖子也只是他的影子；而一眾女性則紛紛落入刻板的男性想象之中，被敘事和鏡頭雙重地推遠(yuǎn)（少見(jiàn)中近景）。去內(nèi)蒙的愿望，進(jìn)而帶出的絕望，和去滿(mǎn)洲里（《大象席地而坐》）比起來(lái)，顯得力量全無(wú)。
風(fēng)的鈴鐺
國(guó)產(chǎn)劇里拍的還行了，幾乎沒(méi)有植入廣告，只是反派被揭示時(shí)各個(gè)都開(kāi)始戲精附身一樣。
不放棄的程序媛
在舞臺(tái)劇般扯著嗓子的口號(hào)聲和拉開(kāi)架勢(shì)要干一架的做作表演風(fēng)格這些外放亢奮的情緒下是指向不明的大雜燴式蒼白內(nèi)核。無(wú)論是士兵還是被塑造成隔岸觀(guān)火的南岸民眾，都是工具人，淪為走馬觀(guān)花的描繪，就談不上有“平凡人轉(zhuǎn)換”的土壤和讓觀(guān)眾共情的可能。某些橋段想質(zhì)疑用虛妄的抵抗的榮譽(yù)犧牲國(guó)民、只為作秀的做法，另一些橋段又馬上生硬地嫁接到“用犧牲讓歷史銘記”、“喚醒民智”的主題上，就好像片中謝晉元角色能在一開(kāi)始提出”明朝為何而亡“、”戰(zhàn)爭(zhēng)后都是政治“，片尾又突然掉到家國(guó)信仰一般，充滿(mǎn)了妄圖將民族主義主旋律和反主旋律粗糙糅合在一起的那種邏輯上的割裂與矛盾。角色的臺(tái)詞，要么淺薄，要么純?yōu)榇碳で榫w。護(hù)旗橋段就有點(diǎn)扯淡了，到了片尾隔著租界的門(mén)比大拇指、伸出拳頭的設(shè)計(jì)就已經(jīng)是好笑了。白馬的象征意義、逃兵視角都是多余的。 @20
