《蒼穹的法芙娜 EXODUS》劇情簡介
蒼穹的法芙娜 EXODUS是由羽原信義,能戶隆,高橋秀彌,長澤剛,鈴木利正,菱川直樹,上坪亮樹,矢野孝典,多田俊介執(zhí)導(dǎo)，喜安浩平,石井真,松本真理香,佐佐木望,福圓美里,新井里美,白石稔,白石涼子,梶裕貴,島崎信長,小野賢章,石川由依,田中正彥,土師孝也,筱原惠美,葛城七穗,小林沙苗,石川靜,野上尤加奈,諸星堇,寺杣昌紀(jì),遠(yuǎn)藤綾,京田尚子,大友龍三郎,置鲇龍?zhí)?中村悠一,岡本信彥,森田成一,高瀨右光,潘惠美,鈴木達(dá)央,淺倉杏美,世戶沙織,入野自由,木村良平,仲西環(huán),鳳芳野,勝杏里主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：故事背景在劇場版《蒼穹之法芙娜 HEAVEN AND EARTH》的2年后，由于與來主操的邂逅，龍宮島獲得了與Mir對話的手段，這也給島帶來了可能性。阿爾維斯的孩子們一邊進(jìn)行戰(zhàn)斗的準(zhǔn)備，一邊摸索著理解
《蒼穹的法芙娜 EXODUS》相關(guān)評(píng)論
威爾先生
《審判》一書祭出了最為卡夫卡式的象征之一：法的大門。它的典型性正是在于它的悖論性：一方面，門之所以成其為“門”，主要是因?yàn)樗谋澈笙蛭覀兂袚?dān)或承諾了“通向某處”的空間出路（即基于某種功能實(shí)現(xiàn)或工具邏輯的類本質(zhì)）；另一方面，影片所呈現(xiàn)的法的大門——綜合了《審判》與《城堡》的雙重設(shè)定——卻始終保持著緊閉狀態(tài)，從而不但沒有為人敞開新空間，反倒是將人禁閉于空間?？偠灾坝肋h(yuǎn)緊閉的門”已然自反式地異化為一堵“墻”；且從“門”到“墻”還不只是本質(zhì)的“變形記”，更使某種注定落空、注定失卻、注定徒勞的“誘惑”變得無比“正當(dāng)”——這大概就是一條刻畫現(xiàn)代性的敘事路徑吧，無論卡夫卡還是威爾斯都先后踏了上去。至于電影本身，威爾斯同樣祭出大量富有象征義的構(gòu)圖與場景布置，并最終在白板演示那里實(shí)現(xiàn)某種程度的作者自反。
什么呢
挺不錯(cuò)的。全片都是大量無關(guān)痛癢的對白，故事也都非常簡單。可就這樣，有點(diǎn)感動(dòng)。一切都是淡淡的，淡淡的憂傷，淡淡的溫暖。成長的痛，有個(gè)人輕輕的走進(jìn)你的世界，從此，春暖花開。
最后的魁拔
關(guān)于“上位”?？傆心敲匆粋€(gè)“二把手”，死守著舊模式，盼著老大收皮，然后自己坐上帝位，掌控天下、呼風(fēng)喚雨。NN年來的等待，就為著大權(quán)在握。可是，主角來了。一只江湖小蝦米，毫無經(jīng)驗(yàn)，卻有主角光環(huán)加持，攻無不克、戰(zhàn)無不勝。二把手苦逼一輩子，希望卻被砸成綠豆粉，我容易嗎我。
