《拜托了，別追我》劇情簡介
拜托了，別追我是由孫兆凱執(zhí)導，黃盼盼,宮珣,丁曉,楊開晟,李小朋主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了：一個飽受生活蹂躪、慘遭愛情綁架的小演員沈青青，偶然進入了自己所參演的古裝劇的世界里，變成了花凌城的新任城主花顏。在喬羽的幫助下，完成自我救贖，實現(xiàn)自我成長，最終尋得真愛。
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輕嶼繁塵
8.7 查理考夫曼真是天才編劇，《改編劇本》就已經(jīng)有了他的神作《紐約提喻法》的雛形，在我看來，《紐約提喻法》就是在此作基礎(chǔ)上也是他人生中最精細最深刻最隱晦的作品。在《改》中我也看到了他帶著大師中的大師彼得·格林納威的影子，不知道他有沒有受彼得·格林納威影響。格林納威是信奉達爾文主義的，如他的《一個Z和兩個O》，批判生，贊賞死，認為死是新生的開始，這非常有海德格爾的向死而生的存在主義思潮，而在《淹死老公》中彼得·格林納威更是將虛無主義拔高到一個無人能及的境界，電影荒誕而晦澀，但歸根結(jié)底都指向一個，人或事物（感情）存在的意義，他認為人生是無意義的，而意義就是在無意義中自己去賦予，而這意義從來不需要別人的認同，而且，這意義是短暫的，新的意義會取代舊的意義，我說的“無意義就是有意義”就是從此而來
深淵禁言
“女人一開始就存在著自主生存與客觀自我——“做他者”的沖突。人們教導她說，為了討人喜歡，她必須盡力去討好，必須把自己變成客體；所以，她應(yīng)當放棄自主的權(quán)利。她被當成活的布娃娃看待，得不到自由。于是形成了惡性循環(huán)，因為她認識、把握和發(fā)現(xiàn)周圍世界的自由越少，她對自身資源的開發(fā)也就越少，因而就越不敢肯定自己是主體。”——波伏娃《第二性》
羌塘
小時候我也常和外公外婆上茶山采茶（說是采茶，多是帶著狗在茶山上玩，大人采茶渴了給遞水，餓了給送飯）。我懂采茶人天不亮就要上山，飯也只能在茶山上吃，采完的茶還要當天晚上炒，真的非常辛苦。小時候只要家里炒茶葉我就會搬個小板凳在旁邊看著大人用土灶炒茶葉。農(nóng)村的傍晚，小房間里飄著濃郁又清雅的茶香，大人和小孩擠在一處，邊注意火候邊有一搭沒一搭地聊些鄉(xiāng)里閑事。人與人的心是緊緊靠在一起的。這也是我在異鄉(xiāng)留學，夜深人靜時會反復回想的溫暖片段。
