《艾米麗在巴黎第二季》劇情簡(jiǎn)介
艾米麗在巴黎第二季是由安德魯·弗萊明,彼得·勞爾,卡汀娜·梅迪納·莫拉,詹妮弗·阿諾德執(zhí)導(dǎo)，莉莉·柯林斯,阿什利·樸,盧卡斯·布哈沃,盧錫安·拉維斯科特,卡米爾·拉薩特,菲利平·勒魯瓦-博利約,塞繆爾·阿諾德,布魯諾·格里,讓-克里斯托夫·布維,凱特·沃什,威廉·阿巴迪,阿諾德·比納德,Jeremy O. Harris,查爾斯·馬丁斯,Alice Révérend主演的一部歐美劇。主要講述了：執(zhí)好行李，準(zhǔn)備迎接最潮佳節(jié)！《艾米麗在巴黎》第 2 季，12 月 22 日首播！
《艾米麗在巴黎第二季》相關(guān)評(píng)論
呆空
作品傾向性很明顯，年輕人代表的觀念基本是先進(jìn)的正確的，但當(dāng)你鼓勵(lì)女msl脫下頭巾說(shuō)“做你自己”時(shí)，這樣的先進(jìn)未免太輕飄飄了。為了達(dá)到廢死的主題，除了諸多角色的直抒胸臆，主角的逐漸醒悟，還有精心構(gòu)建的殺人兇手，外籍，未成年，心理問(wèn)題，應(yīng)激，種種因素疊加，制造了一個(gè)完美的“不應(yīng)”死刑的被告。至于片中提到直播殺妻，火燒全家這樣的死刑犯，應(yīng)該如何拍？我想主創(chuàng)也覺(jué)得很棘手吧。
繁·簡(jiǎn)
想起北島的那首詩(shī)：“那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，都是夢(mèng)破碎的聲音?！辈环量醋鳌洞蠓鹌绽埂返逆⒚闷瑲g笑中透露著悲情，現(xiàn)實(shí)中裹挾著荒誕，導(dǎo)演依然在一旁逼逼叨叨，述說(shuō)著四個(gè)底層人物的天真與幻滅。如果說(shuō)大佛偏重的是個(gè)體情緒與情感共鳴，那么麥娜絲則是現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)與細(xì)節(jié)重構(gòu)出來(lái)的平民寓言。當(dāng)現(xiàn)實(shí)一片混沌，答案在空中飄蕩。The answer，my friend，is blowing in the wind.
范進(jìn)（飛升中）
#59 TGHFF 開(kāi)幕片 試圖想要說(shuō)點(diǎn)什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對(duì)父親角色難共情 鴿子這一動(dòng)物意象本來(lái)很適合做魔幻寫(xiě)實(shí)之類(lèi)的 但相當(dāng)浪費(fèi) 試圖解釋的所謂拼裝家庭內(nèi)部狀況 一定不會(huì)去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨(dú)特設(shè)定 也許所謂的舒適區(qū)自由創(chuàng)作大抵如此了吧 獲獎(jiǎng)了更氣了
忍野扇
謝晉太贊了！三位女性的敘事視角使用，宋的旁白貫穿全片，周與馮前后的回憶過(guò)去，現(xiàn)實(shí)與過(guò)去相交叉敘事，現(xiàn)在反思懷念過(guò)去所經(jīng)歷的一切，那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代。移動(dòng)鏡頭（多為推拉搖）的使用轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢自然，晃動(dòng)旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭和宋內(nèi)心想象顯出的快速閃回切換定格使用的心理蒙太奇，連續(xù)變焦鏡頭的使用將宋的內(nèi)心打擊外在化，丈夫的話語(yǔ)如同炮彈般攻擊著她長(zhǎng)久以來(lái)的忍讓?zhuān)詈蠼K于爆發(fā)崩潰。遠(yuǎn)景拍攝馮雪天拉著載有羅群的馬車(chē)所具有的剪影藝術(shù)效果的抒情段落，暗示兩人往后的日子將會(huì)困難重重。影片有著多個(gè)角色，謝晉出色的詳略得當(dāng)?shù)奶幚砻總€(gè)角色的功能作用，使每個(gè)人的性格都十分鮮明且具有代表性意義，真是荒唐人干荒唐事，不明是非顛倒黑白，舊勢(shì)力與進(jìn)步思想的斗爭(zhēng)，宋則所代表的那個(gè)年代沉默的大多數(shù)，這一出戲像是導(dǎo)演對(duì)于那個(gè)時(shí)代的反思與思辨。