《星際之門：宇宙第二季》劇情簡(jiǎn)介
星際之門：宇宙第二季是由Andy Mikita執(zhí)導(dǎo)，Robert Carlyle,Louis Ferreira,Brian J. Smith主演的一部歐美劇。主要講述了：第二季將描述該劇的核心主題：為什么古人當(dāng)初要發(fā)射命運(yùn)號(hào)？為什么命運(yùn)號(hào)沿著既定的路線前進(jìn)？這個(gè)路線是怎么確定的？根據(jù)劇組的描述，其實(shí)命運(yùn)號(hào)有特定的目的地，命運(yùn)號(hào)的任務(wù)「非常重要」，遠(yuǎn)比「將船上的人送
《星際之門：宇宙第二季》相關(guān)評(píng)論
窗外犬吠
MUBI. 趴在火車上小小窗口朝外看，一明一暗，天亮天黑，色調(diào)很美。這個(gè)電影的打光真的是像油畫。在墨西哥大使館大廳的閑聊(大部分只是別人說)很喜歡。電影前半段葆拉貝爾真的就是偶爾竄入走來走去啊。
夜色朦朧ljf
當(dāng)身為觀眾的我親歷了時(shí)間，才知道十三年真的太久了，久到影壇新王幾度易主，久到商業(yè)片邏輯被漫威重塑，久到新冠給影院降下滅頂之災(zāi)，又讓流媒體摧枯拉朽地席卷全球?！短┨鼓峥恕泛汀栋⒎策_(dá)》背負(fù)的重?fù)?dān)，都不會(huì)有《水之道》這樣艱巨，這絕對(duì)是一場(chǎng)硬仗，但不一定是又一場(chǎng)勝仗。事實(shí)上，這一次卡梅隆確實(shí)沒能帶來絲毫革新，人們無法像第一次進(jìn)入潘多拉那樣進(jìn)入水下世界并感嘆造物的神奇；三幕被均勻分配進(jìn)三個(gè)小時(shí)，情節(jié)行進(jìn)卻像走過場(chǎng)一般陳舊。曾經(jīng)他讓《異形2》和《終結(jié)者2》大放異彩，而《水之道》不過是降維的自我重復(fù)之作，顯示出一代續(xù)集圣手的衰老?？仿∫恢弊咴诩夹g(shù)的前沿，卻又停止在敘事藝術(shù)上繼續(xù)精進(jìn)，這有點(diǎn)像如今的李安，他們都以超前于這個(gè)時(shí)代的方式落后于這個(gè)時(shí)代。
理指甲的雞
典型黑色電影的人物和故事，很多地方能想到弗里茨·朗和《M》的手法。導(dǎo)演功力很強(qiáng)，對(duì)畫面光影、場(chǎng)面調(diào)度、演員表演的控制精確到分毫，雖然由此會(huì)顯得有點(diǎn)機(jī)械，但整體還是賞心悅目。霓虹燈下的武漢被拍出了迷幻氣息，有很多令人叫絕的場(chǎng)景段落和象征符號(hào)，這并非販賣奇觀，而是富有創(chuàng)意地出挖掘并表現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)的奇幻特質(zhì)（實(shí)話講，現(xiàn)實(shí)里奇幻的事還少嗎）。最后，暴力尺度超乎想象。//二刷五星，很絕。形式精密，霓虹和影子是重要敘事元素，幾乎每場(chǎng)戲的調(diào)度、布光、音效都能看出視聽高潮。最妙的是那種一板一眼嚴(yán)肅正經(jīng)的荒誕感，之前覺得機(jī)械的地方都成了笑點(diǎn)，節(jié)奏咔咔的，如同里面的暴力一樣寸得過癮，全程忍俊不禁。（小偷大會(huì)是根據(jù)導(dǎo)演看到的喜感新聞改編的，他很好地傳達(dá)出這片土地的魔幻現(xiàn)實(shí)。）
