《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》劇情簡(jiǎn)介
長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)是由董亞春執(zhí)導(dǎo)，張豐毅,鄭昊,徐永革,佟瑞欣,周衛(wèi)星,南吉,馬曉明主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：
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《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》相關(guān)評(píng)論
呆呆大喵
留守兒童，空巢老人，看得很心酸……秀秀那么小的年紀(jì)，臉上全是憂(yōu)愁。砣砣什么都不懂，卻能很容易感受到快樂(lè)……每個(gè)人都那么不容易，生而為人，太過(guò)艱難……
sky羽痕
這片子嚴(yán)格意義上說(shuō)不算戰(zhàn)爭(zhēng)片，應(yīng)該還是社會(huì)問(wèn)題片。在反思?xì)v史的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行了批判，本質(zhì)上和沙葉新那部《假如我是真的》反映的社會(huì)問(wèn)題是一致的。誰(shuí)曾想到，文革剛剛結(jié)束3年，當(dāng)年上綱上線(xiàn)大批特批的現(xiàn)象就死灰復(fù)燃，在主題表達(dá)上謝晉也難免陷入左右互搏……超越「?jìng)畚膶W(xué)」的價(jià)值在于它主要還是「教育干部」，再加上為一段后來(lái)不可言說(shuō)的戰(zhàn)爭(zhēng)存檔，自然骨相高格。
電影的電影
還是太過(guò)純粹的商業(yè)大片了，或者說(shuō)因?yàn)檫^(guò)于工整而總欠缺點(diǎn)什么。 我一直在想，“成長(zhǎng)為大人“和“失去可能性”之間為什么總是被這樣綁定。日本人沉湎于過(guò)往的榮光尚且可以理解，但是我們對(duì)于新生活的這種不安和焦慮，卻是在共情之外有別的什么意味在里頭。 不想猜下去了，但我最起碼知道過(guò)去和未來(lái)至少在此刻是聚焦在自己身邊。 時(shí)代已經(jīng)變了。
雪天的魚(yú)
食色性也，永遠(yuǎn)吃不上的飯，永遠(yuǎn)上不了的朋友妻，永遠(yuǎn)在填補(bǔ)欲壑的大道上前進(jìn)著，而永遠(yuǎn)沒(méi)有終點(diǎn)。然雖欲望的驅(qū)動(dòng)直來(lái)直往義無(wú)反顧，但在通往滿(mǎn)足欲望的道路上則須百轉(zhuǎn)千回樣樣兼顧，大概這就是資產(chǎn)階級(jí)與過(guò)往人類(lèi)社會(huì)中某一特定群體相比的隱蔽魅力所在了。曲折的進(jìn)程和對(duì)滿(mǎn)足的無(wú)限延遲本身意味著時(shí)刻對(duì)欲望的壓抑，以致靈魂深處的愛(ài)與怕只能通過(guò)夢(mèng)境釋放。布努埃爾對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的諷刺不可謂不辛辣，客觀且情緒抽離的敘述反映出對(duì)角色的冷眼旁觀的取態(tài)，但我覺(jué)得有力的批判是需要以適度同情為前提的，所以對(duì)這種把角色完全簡(jiǎn)化為欲望奴隸以超現(xiàn)實(shí)暴露其荒誕的處理總覺(jué)得缺了點(diǎn)能抓人的‘實(shí)’。這里沒(méi)有故事，有的是一個(gè)個(gè)去生活化的場(chǎng)景和一群沒(méi)有血肉的角色，是很好玩，但似乎也止于好玩了