《奪命護(hù)士》劇情簡(jiǎn)介
奪命護(hù)士是由卡斯珀·巴福德執(zhí)導(dǎo)，F(xiàn)anny Louise Bernth,Josephine Park,Peter Zandersen主演的一部歐美劇。主要講述了：2015, ?
《奪命護(hù)士》相關(guān)評(píng)論
一。
視覺(jué)效果還行，前半段懸念感和神秘感也營(yíng)造到位，情節(jié)跌宕離奇。但隨著故事的深入發(fā)展，缺點(diǎn)也開(kāi)始暴露。幾乎所有角色的塑造都是功能化的、缺乏生命力的，難以令觀眾產(chǎn)生什么共情，只是服務(wù)于這個(gè)概念設(shè)定而已。不同國(guó)別的角色說(shuō)著不通的語(yǔ)言，時(shí)而雞同鴨講，時(shí)而又產(chǎn)生了莫名其妙、毫無(wú)化學(xué)反應(yīng)的情感聯(lián)結(jié)，危急關(guān)頭甚至還能無(wú)縫溝通。整個(gè)概念其實(shí)稱不上有多出奇，終究還是各種同類題材作品已有設(shè)定的拼接與縫合。謎底的揭曉是屬于那種輕巧地一句話自圓其說(shuō)、但遠(yuǎn)不夠嚴(yán)絲合縫的處理方式，對(duì)諸多伏筆和支線情節(jié)的呼應(yīng)也是失效的。
戴七個(gè)表
劇本構(gòu)思真是滿~分~啊~一個(gè)永遠(yuǎn)沉浸在電影的浪漫中，而又沒(méi)有勇氣離開(kāi)悲慘現(xiàn)狀的女人，也許只能像最后那樣，坐在電影院里，含著眼淚，帶著復(fù)雜的微笑。
櫻木
#72nd Cannes# 延續(xù)了《白日焰火》中對(duì)黑色電影的探討（又是一個(gè)看似傳統(tǒng)實(shí)則反向的黑色電影故事，對(duì)傳統(tǒng)的femme fatale形象與功能的改寫(xiě)），不過(guò)格局要龐大許多，尺度驚人，很多地方嘲諷感極強(qiáng)。桂綸鎂“再次”扮演了一個(gè)外表冷漠而心理戲豐富的角色，完成度甚至好于《白日焰火》。對(duì)野鵝塘地區(qū)空間的設(shè)計(jì)，極為風(fēng)格化的對(duì)表現(xiàn)主義混合色光運(yùn)用絕對(duì)堪稱世界級(jí)水準(zhǔn)。動(dòng)作設(shè)計(jì)和分鏡上比較特殊（反套路），顯得比較生硬，不過(guò)竟然也達(dá)成了某種風(fēng)格化的效果，一些暴力場(chǎng)景很亮。劇作也真的并不太按類型套路來(lái)，在劇情上還是有一些不太容易理解的地方，無(wú)論是雙閃回還是警方布控那場(chǎng)新聞聯(lián)播戲的寫(xiě)法都可商榷。正是戛納體系中具有強(qiáng)烈作者風(fēng)格和暴力場(chǎng)景的類型片。
