《我拿捏了氣運之子·動態(tài)漫》劇情簡介
我拿捏了氣運之子·動態(tài)漫是由執(zhí)導，主演的一部國產(chǎn)動漫。主要講述了：
《我拿捏了氣運之子·動態(tài)漫》相關(guān)評論
純天然小麥
風格跟《異星災變》、《環(huán)形物語》一樣有一個空靈、“+∞”式的磁場，不是簡單的星際殖民的打打殺殺，埋了曼達洛人和“巫師”兩個種族世仇的基本矛盾，這樣，有的是莎士比亞的文學原型，是經(jīng)典話語的apocalypse式的轉(zhuǎn)譯，而“曼達洛”不是一個種族，而是creed，一個精神圖騰、信條，我認為，解除了故事設(shè)計的限定，也預示了基本矛盾具有被化解的可能。《瑞克和莫蒂》動漫版的星際旅行炫目是炫目，但我們更多的是偏愛人設(shè)的捧哏、逗哏，而《曼達洛人》所倡領(lǐng)的平等、正義的宏大敘事，不僅是大宇宙的級別，各個種族之間的異質(zhì)性和奇妙的外形所具有的可視化效果又將敘事口吻可接近化，這是一種進步，我猜，看到任何怪模怪樣的物種，《曼達洛人》的觀眾一定會泰然自若并降低刻板成見。少有的科幻劇集的溫情卻以隱忍的方式構(gòu)成最大的懸念。
(雙)霜洛黎吖
電影并未放棄對聲音的捕捉，甚至加強了聲音互動，軌道的聲音、拳擊練習的聲音、吉他的聲音，當這些自然的多余的聲音一同「堵塞」惠子的聽力系統(tǒng)時，這個借由字幕卡、手語和iPad暈染開來的影像系統(tǒng)展現(xiàn)了一段非常自主的生命變化過程；當教練說出「ケイコ目がいいんですよ」，除了試圖獲得一些由聽力不足被修補的不便的安慰之外，亦未嘗不是在試圖表達對「凝視」本身的反向洞察與祈使性命令。在這段循環(huán)自洽的影像末尾，惠子重新拾取作為語言的身體與作為交流的動作，鏡頭仿佛延續(xù)了聽覺上的順承與推動，成為真正具有脈搏體征的城市／人類呼吸。