《上海1949國(guó)語(yǔ)》劇情簡(jiǎn)介
上海1949國(guó)語(yǔ)是由馬偉豪執(zhí)導(dǎo)，鄧浩光,翁虹,陳錦鴻,葉玉卿,高雄,楊群主演的一部港劇。主要講述了：
《上海1949國(guó)語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論
桌布桌布
情欲糾纏之下是權(quán)力的遞交與轉(zhuǎn)移，第二次捶門標(biāo)志種馬的更迭代換，結(jié)合數(shù)次出現(xiàn)的新聞廣播或可視作一種政治隱喻。他那里是什么小王子，需要被照顧與呵護(hù)，他已曾臨水自照，在欲望的沼澤里翻騰逃生，明晰自己所愿與所愛(ài)。他又那里是什么種馬，不過(guò)深諳世故與床笫，還來(lái)不及好好洞悉自己，不曾好好愛(ài)與被愛(ài)，已離世。
嗨森奶油豬
復(fù)仇到最后爽已經(jīng)不是噱頭了，同處黑暗的人才能互相救贖，文東恩和尚南大嬸，和房東奶奶，和周汝正都是，18歲的東恩熬過(guò)了那些生不如死的漫漫冬夜，迎來(lái)了自己的“19”歲。 “冬天這么冷，我們春天再死吧”
兩分色
蘿莉（正太）兇猛的鬼片無(wú)非就是從“孩子缺愛(ài)殺人”拍到“孩子智商高殺人”“孩子為復(fù)仇殺人”“孩子有超能力殺人”“孩子不是真正的孩子要?dú)⑷恕薄昂⒆硬皇侨说沁€要?dú)⑷??！本巹冋媸菬o(wú)聊到蛋疼了。
麥芽楊
影像的“自由間接引語(yǔ)”，當(dāng)風(fēng)景和環(huán)境變成了一種觀看，觀者的意識(shí)也將嵌套進(jìn)整個(gè)文本之中，變成一個(gè)游走在不同視角/存在狀態(tài)中的中間介質(zhì)，鏡子令不可感知的后視空間得到感知，縱使這份感知是包裹著幻想與回憶，無(wú)疑是宣告著現(xiàn)實(shí)空間與意識(shí)空間的間隙。 模糊時(shí)間，極度私人化地去呈現(xiàn)記憶的跳躍與勾連，似詩(shī)——更接近個(gè)體生命的體驗(yàn)本身。如果僅限于去進(jìn)行符號(hào)化的解讀，那么詩(shī)意將不再流動(dòng)——“正如人的一生要做幾千個(gè)夢(mèng)，我們的今生，也是其他生命的一個(gè)夢(mèng)?！?不確定性和多義性，以及由此帶來(lái)的與每一個(gè)個(gè)體命運(yùn)的流動(dòng)的串聯(lián)，正是老塔想要追求的狀態(tài)。