《朝陽(yáng)之于夜》劇情簡(jiǎn)介
朝陽(yáng)之于夜是由執(zhí)導(dǎo)，魏天浩 喻鐘黎 何子怡 潘珉永主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：人族古月宗修士花朝陽(yáng)閉關(guān)五百年，突破天人境界，斬下宿敵修羅夜天進(jìn)入天梯幻境。而想要真正成為天人，花朝陽(yáng)須完成夜天遺愿——拯救并阻止其成修羅。花朝陽(yáng)因此封靈入玉，輪回尋前世夜天，消除惡念喚醒夜天。
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《朝陽(yáng)之于夜》相關(guān)評(píng)論
_短眉毛。
說(shuō)不上很喜歡，前半段覺(jué)得啰嗦說(shuō)教，楊德昌拍電影像寫(xiě)議論文，立靶子然后推翻，從宏觀群像結(jié)構(gòu)到具體角色臺(tái)詞無(wú)處不彰示立場(chǎng)。關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中彼此猜疑背叛又給予一點(diǎn)希望，而這也是不“獨(dú)立”的。每個(gè)人都不可理喻，卻也都正常，都可憐。導(dǎo)演要表達(dá)的東西太多了，內(nèi)容與形式保持距離。國(guó)民性城市化文化傳統(tǒng)人性暗面，塞在一個(gè)稍顯形式主義的殼子里，結(jié)構(gòu)得很完整。如果說(shuō)《一一》的結(jié)構(gòu)是縱向的，各個(gè)年齡階段面對(duì)迷惑繼續(xù)人生，從而顯示出周而復(fù)始的絕對(duì)悲觀，那么《獨(dú)立時(shí)代》則立足不同社會(huì)階層。通過(guò)他們的相聯(lián)橫向表達(dá)了無(wú)解的主題，就像小明對(duì)Molly說(shuō)的那段話，如果你真的能找到愛(ài)，怎么又會(huì)重復(fù)做這樣的事呢。
朽年
畫(huà)風(fēng)讓我想到了小時(shí)候看過(guò)的飛天小女警，但其內(nèi)容和深度卻要豐富很多。這是一部全年齡都能看的動(dòng)畫(huà)，每個(gè)人生階段的人都能從其中找到自己所中意的內(nèi)容。不管劇情還是立意都是頂配，希望能夠一直做下去，成為中國(guó)的辛普森一家
銀河中央的酒鬼
第三部索德伯格。一部被拍得很不戲劇化的戲劇化小故事。似乎從生涯伊始，索德伯格就喜歡和觀眾玩誤導(dǎo)的游戲。在神鬼莫測(cè)的剪輯和濾鏡成為他的招牌之前，索德伯格在這部處女作中便以影片標(biāo)題、公路片似的開(kāi)場(chǎng)與風(fēng)和日麗的布景為首創(chuàng)造了一場(chǎng)誤導(dǎo)式觀影體驗(yàn)：區(qū)區(qū)四人、室內(nèi)、“零”尺度、平平無(wú)奇的錄像帶……可就在這樣的“誤導(dǎo)”中，性的面紗才被揭開(kāi)，謊言才無(wú)所遁形，緩緩移動(dòng)的中特寫(xiě)鏡頭像是代替了人之手在角色臉上親密撫摸，承擔(dān)起性和療愈的功能，也微妙地記載著角色間蹺蹺板似的心理博弈，而數(shù)度情至高潮處冷峻堅(jiān)硬的剪輯又將觀眾的注意力移走，如同留下一個(gè)謊言的空間，同時(shí)未嘗不是索德伯格關(guān)于性、隱私、窺欲等多個(gè)數(shù)字媒介時(shí)代議題的一記警告。