《活出好命來》劇情簡(jiǎn)介
活出好命來是由梁來玲執(zhí)導(dǎo)，張哲通,何盈瑩,周智慧,謝俊峰,翟思銘,張奕愷,黃振隆,王祿江,蔡琦慧,盧傳瑾,王玉清,黃超群,陳政序,吳委恩,曾詩(shī)梅,陳澍承,包尚澤,羅美儀,徐鳴杰,林明倫,吳開深主演的一部海外劇。主要講述了：地府新任的閻王 (徐鳴杰飾)，努力把地府科技化，有豐功偉績(jī)，仍然不被織命殿的老官員裴老 (陳澍城飾) 接受和敬重。因?yàn)榭椕鼛熌苤髟淄短サ墓砘曜鋈艘院?，擁有好命或壞命，故此織命殿在地府地位超越閻王，斂?cái)
《活出好命來》相關(guān)評(píng)論
火大油多
九年后二刷，対吳宇森式的幾個(gè)場(chǎng)景還有點(diǎn)印象（小馬哥式的雙槍阿湯哥啦，鴿子莫名在地窖里飛舞的鏡頭啦），其他的情節(jié)一點(diǎn)也記不起來當(dāng)新片看了。第一部叫《碟中諜》是因?yàn)檩d有特工信息的碟片是麥高芬所在，沒想到這個(gè)譯名在系列的所有后作也沿用了下來，不過從本作開始一部比一部像好萊塢式動(dòng)作片了。開場(chǎng)挺利落，阿湯哥扔爆炸墨鏡的鏡頭被周星馳原封不動(dòng)搬到《長(zhǎng)江七號(hào)》里了，可為什么越到后面感情線越吃重了？其實(shí)這個(gè)反水特工和生化病毒的設(shè)置在當(dāng)時(shí)看來應(yīng)該也挺新鮮，沒必要鋪設(shè)如此多的浪漫戲碼（尤其是阿湯哥和女主其實(shí)并無充分的感情鋪墊，而是一種邦德與邦女郎間的露水情緣），對(duì)換臉元素使用也基本是系列里最過度的一部。阿湯哥臉部輪廓和棱角比起前作凸顯不少，他親身完成了不少特技動(dòng)作和搏斗場(chǎng)面，這個(gè)系列也讓他敬業(yè)湯的名號(hào)越來越響。
世紀(jì)末的邂逅
這部最為現(xiàn)實(shí)主義的地方在于通過幾位人物的勾連就呈現(xiàn)出了一幅跨越南北的勞動(dòng)人口遷徙路線圖，長(zhǎng)江碼頭與僅在對(duì)話中出現(xiàn)的山西煤礦、東莞工廠都代表著同一種無法選擇的生活。在現(xiàn)實(shí)主義之外它也探討影像對(duì)真實(shí)的掩蓋、現(xiàn)實(shí)對(duì)影像的模擬，探討日常事物是如何在特定情形下被賦予特殊情感意義。從這個(gè)意義上說，只有生于此地的觀眾才能真正領(lǐng)會(huì)這部電影的妙處。江水從城鎮(zhèn)中間穿過，意味著一切活動(dòng)區(qū)域的劃分都圍繞于此，從而才會(huì)出現(xiàn)由上水/下水、江南/江北、橋上/橋下、河道/岸邊、潮漲/潮落等等一整套話語(yǔ)體系所規(guī)定并標(biāo)志著的行為方式、生活方式以及情感沖動(dòng)。 “朝辭白帝彩云間”不僅僅揭示了江水的一去不復(fù)返與一段感情的終結(jié)之間的相似性，同時(shí)也凸顯著藝術(shù)的作用——作為一種壓縮時(shí)空的裝置。電影的機(jī)制就是對(duì)真實(shí)時(shí)間的甄選、剪輯和放映。
