《綺夢(mèng)歸七零》劇情簡(jiǎn)介
綺夢(mèng)歸七零是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《綺夢(mèng)歸七零》相關(guān)評(píng)論
園子頭發(fā)卷
大三時(shí)編劇黃哲倫來(lái)我們學(xué)校演講的時(shí)候曾讀過(guò)法庭一幕的劇本，當(dāng)時(shí)聽得我潸然淚下。尊龍真的美得不可方物，女裝時(shí)眼波流轉(zhuǎn)含蓄柔媚，而男裝時(shí)又硬朗英俊，尤其是警車?yán)锼齾s領(lǐng)帶西裝赤裸在曾經(jīng)的愛人面前，簡(jiǎn)直像寶鏡被打碎了般令人痛徹心肺，但那散射下來(lái)的破碎的光暈也是美的。結(jié)尾大使自己扮成京劇般模樣，訴說(shuō)著自己曾多么熱愛那個(gè)本不存在的女人，以至于獻(xiàn)上自己內(nèi)心全部的熱忱，以至于此生此世無(wú)法再與他人相戀。而一個(gè)無(wú)感覺的槁物，如何于冰冷的世上存活呢？故而選擇如《蝴蝶夫人》般的結(jié)局。片名叫《蝴蝶君》，我想一方面是因?yàn)楹蛉?，另一方面可能因?yàn)檎鎸?shí)事件中，時(shí)佩璞與布爾西科第一次見面，為布爾西科講《梁?！?，男扮女裝的祝英臺(tái)終于為愛化為蝴蝶，天底下癡心之人大抵差不多。
懸于安溥
在安哲的長(zhǎng)鏡頭中觀察人物的交替和情節(jié)的延展是件非常讓人享受的事。印象比較深的，一個(gè)是兩次通過(guò)拍攝小隊(duì)的監(jiān)視器完成了鏡頭中的"剪切"，非常有意思。還有我最喜歡的記者和女孩相遇的舞會(huì)，大段的鏡頭移動(dòng)中不斷展示兩個(gè)人的位置關(guān)系和觀察互動(dòng)，而中間長(zhǎng)時(shí)間的靜止鏡頭里，鏡頭中心的兩人和前后景的跳舞者，難民構(gòu)成一副十分精致的畫面。類似的空間設(shè)計(jì)在婚禮的場(chǎng)景里展示得更加極致，新郎新娘隔水相望的畫面極具美感。因?yàn)槠渲黝}與社會(huì)，政治有深刻的聯(lián)系，有一些詩(shī)意/哲理與現(xiàn)實(shí)主義交融的色彩，所以理解起來(lái)還是有一些門檻。不過(guò)哪怕只是觀看，就已經(jīng)是很棒的體驗(yàn)了。
