《南風(fēng)向黎》劇情簡(jiǎn)介
南風(fēng)向黎是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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可愛(ài)的我好冷漠
點(diǎn)開(kāi)影片的時(shí)候，我的U盤(pán)生死未卜。一個(gè)人獨(dú)霸密封的503，難得的觀影空間。開(kāi)場(chǎng)接連三個(gè)的緩慢長(zhǎng)鏡頭，讓心一下子從不安中沉靜。緩搖下富有神韻的出畫(huà)入畫(huà)恍然間有點(diǎn)安東尼奧尼的感覺(jué)（？），詩(shī)意哲思時(shí)的配樂(lè)又和基耶神似。生與死的邊界，不可追的挽回，當(dāng)原本熟悉的東西模糊消失變成虛幻的團(tuán)影，當(dāng)承載存儲(chǔ)著一切當(dāng)時(shí)記憶的家變成真實(shí)的殘墟…小男孩的出現(xiàn)似乎是他精神重生的意指。安哲在真實(shí)的缺憾中重塑了時(shí)空的秩序，人物得以自由穿越于夢(mèng)、回憶、現(xiàn)實(shí)。失伴的母親和去妻的兒子，漂泊寡言但充實(shí)的孩童，公車(chē)段落符號(hào)隱喻的人生四階段（革命、愛(ài)情、音樂(lè)、詩(shī)歌），總會(huì)在不經(jīng)意間撫觸著某根神經(jīng)、淚腺。想起老師在課堂上提到的老舍戲劇節(jié)上的一個(gè)希臘戲劇，漂泊尋鄉(xiāng)似乎注定是一個(gè)永恒命題。“明天會(huì)持續(xù)多久？比永遠(yuǎn)多一天。你說(shuō)什么我聽(tīng)不到”
梅 痞氣
“平靜的農(nóng)民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內(nèi)克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿(mǎn)或是減少的中產(chǎn)家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場(chǎng)所等以空間為單位的流動(dòng)是將這種符碼印刷在自我身上的過(guò)程，符碼帶來(lái)的情緒，藉由哈內(nèi)克的冷漠無(wú)言拍攝也逐步產(chǎn)生平靜中的無(wú)形強(qiáng)壓。時(shí)間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何面向中都實(shí)施禁錮。一室之內(nèi)的行為表現(xiàn)承繼布列松的“身體語(yǔ)言”，然而布列松的語(yǔ)言是漂亮與流暢，甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內(nèi)克在屈服這種工整。 開(kāi)片與結(jié)尾達(dá)成了“一驚、一乍”。橫移長(zhǎng)鏡頭誠(chéng)如片名似浮世繪一般鋪陳展開(kāi)，中產(chǎn)、移民、黑人、農(nóng)民四個(gè)群體隨著移動(dòng)和合展露。結(jié)尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標(biāo)永遠(yuǎn)單向，有那么一點(diǎn)深入進(jìn)縱坐標(biāo)——試探淺嘗輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表面游走。