《媽咪太兇猛爹地休想逃》劇情簡(jiǎn)介
媽咪太兇猛爹地休想逃是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《媽咪太兇猛爹地休想逃》相關(guān)評(píng)論
一世榮塵
除去抄襲，真沒(méi)話(huà)說(shuō)，里面?zhèn)€個(gè)都是演技派，孫儷演技不用說(shuō)，我喜歡蔣欣的華妃其實(shí)她真的很愛(ài)皇上，只是在皇室太可悲了，蔡少芬的皇后也不錯(cuò)哦，鄭曉龍導(dǎo)演的都不錯(cuò)
李樂(lè)多
當(dāng)然，本以為只是借由繪畫(huà)的媒介，強(qiáng)制性的女性觀察行為，并刻意抹去男性的在場(chǎng)，而由此進(jìn)行所謂的女性視點(diǎn)機(jī)制實(shí)驗(yàn)。但隨即發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演的野心遠(yuǎn)不止如此，清走了無(wú)關(guān)人等而建立起的幽靜空間，著實(shí)是向古典主義繪畫(huà)的回歸，如果室內(nèi)戲是靜物畫(huà)，室外戲則是寫(xiě)生，而女人之間的不倫情愫則又是對(duì)古典權(quán)威的打破，竟是從畫(huà)面和情節(jié)兩方面構(gòu)建了沖突。導(dǎo)演在形式上是將繪畫(huà)與影像兩種媒介進(jìn)行了綁定，繪畫(huà)成了瞬時(shí)情緒的速寫(xiě)，攝影機(jī)則是整個(gè)事件的記錄。當(dāng)最后人眼忘向繪畫(huà)的一瞬間，繪畫(huà)竟承擔(dān)起了建立視點(diǎn)機(jī)制的作用，完全進(jìn)入了人畫(huà)合一的境界。而最后的哭，其實(shí)是跳出了全片建立的女性視線(xiàn)，完全將視點(diǎn)交還給觀眾，因?yàn)檫@是“她們”的我控訴。所以，cmbyn也配和這比？
