《帶崽嫁人，全家都是寵妻狂魔》劇情簡(jiǎn)介
帶崽嫁人，全家都是寵妻狂魔是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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神經(jīng)很精神
你本來(lái)以為像是安東尼奧尼式希區(qū)柯克，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一部完美的精神分析符號(hào)學(xué)和後現(xiàn)代隱喻的電影文本，“實(shí)在”成為在媒介，權(quán)力關(guān)係，大眾的意見(jiàn)和狂歡的注意力經(jīng)濟(jì)中偶爾閃現(xiàn)的幽靈，男主被這“實(shí)在”凝視，陷入懷疑中，但在無(wú)數(shù)次碰壁中進(jìn)而進(jìn)入到對(duì)懷疑的懷疑，以及最後的“消失”乾脆對(duì)他本身的真實(shí)進(jìn)行了解構(gòu)。真實(shí)存在的與不存在的在這影像中根本扯不清，影像調(diào)戲著對(duì)於“真實(shí)”的執(zhí)念，留下的只剩下了瞬時(shí)的感覺(jué)和記憶的印痕。你去放大，企圖窺見(jiàn)真實(shí)？卻發(fā)現(xiàn)真實(shí)根本不在視點(diǎn)之內(nèi)，鏡頭之內(nèi)只有一片真空，一個(gè)真實(shí)的空白，真實(shí)在觀看之外（想象，話(huà)語(yǔ)，感覺(jué)…）。這電影在當(dāng)時(shí)的姿態(tài)是相當(dāng)超前和挑釁的。
過(guò)了也是April
也就只有James Ivory和Ruth Prawer Jhabvala能把英國(guó)古典文學(xué)如此傳神地呈現(xiàn)于大屏幕上了，圍繞著瑪格列特和霍華德莊園，一切似乎都是命中注定這所莊園就是屬于她的。
