《失去主角光環(huán)堂妹日子過得很抽風(fēng)》劇情簡(jiǎn)介
失去主角光環(huán)堂妹日子過得很抽風(fēng)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《失去主角光環(huán)堂妹日子過得很抽風(fēng)》相關(guān)評(píng)論
依兒
開山之作；那時(shí)的香港電影真是有男兒情懷啊，天下在眼中，不過電影講的更是廣東文化與西方文化的碰撞；成功營(yíng)造了清末亂世的感覺（這里的亂，不只是亂在社會(huì)環(huán)境，更是亂在那個(gè)時(shí)候中國(guó)人價(jià)值體系和世界認(rèn)知的混亂），又成功給人以一絲希望，這功力不愧徐老怪，然而劇本實(shí)在糟糕；豬肉榮和嚴(yán)師傅……
暮色年華丶
太像達(dá)內(nèi)兄弟了。不過拋開這種表層風(fēng)格的相似性，《溫蒂和露西》又非《單車少年》的美國(guó)轉(zhuǎn)譯。 這個(gè)故事，并不是圍繞著唯一可以確認(rèn)其身份的征兆（單車），邊緣人不斷豐滿自己的身份認(rèn)同/主體性的旅途，而是主體為了維持她唯一可以自證的身份認(rèn)同（狗），被迫陷入危機(jī)性的符號(hào)界（社會(huì)秩序），而與之和解的脆弱前提，正是主體必須舍棄先前的身份認(rèn)同。 如果說在達(dá)內(nèi)兄弟那里，觀眾還能看見一種?？率街黧w的微弱火光（主體的身份認(rèn)同，盡管是以邊緣人的姿態(tài)達(dá)成的，但是它畢竟是一種堅(jiān)定而不可復(fù)制的自我藝術(shù)），那么，在萊卡特這里，主體將承受到拉康式不可能之身份認(rèn)同的打擊——她唯一借以自證的脆弱征兆，將由她之手徹底毀除。