《洞房夜遭換親，她帶小皇帝去逃荒》劇情簡介
洞房夜遭換親，她帶小皇帝去逃荒是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《洞房夜遭換親，她帶小皇帝去逃荒》相關(guān)評(píng)論
丶火焰
剛看小津時(shí)對(duì)原節(jié)子的“假臉”印象深刻，看過幾部之后覺得最“假”的臉可能是笠智眾：我很難說出這是怎樣的“假”感，只能描述為一種在作出反應(yīng)時(shí)極盡的控制和匱乏，并不是“演得不好”，而是呈現(xiàn)為人物驅(qū)動(dòng)力與外在表現(xiàn)之間的疏離——如果（戰(zhàn)后的、日本的、都市的、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的裂縫間的）人活的狀態(tài)就是對(duì)外的表演，那這樣的“臉”反而是一種至真的演技，對(duì)笠所永遠(yuǎn)代表的中老年男性來說尤其如此。小津的正反打中老讓我覺得上句與下句之間氣口過長，互動(dòng)中總有空拍，而他的電影中又常以對(duì)話戲占大部分，這種節(jié)奏是我每次都要看至少一個(gè)小時(shí)才能適應(yīng)的；同樣需要適應(yīng)的還有他呈現(xiàn)家庭倫理的邏輯，女性遭受的懲罰是多樣的，從失去孩子到失去生命，而總覺得男性（父親）好像最差也就是孤獨(dú)。不過，這部的下町景觀和城市聲景依舊相當(dāng)好。
檸檬味的番茄仔
不愧是邁克李，小型敘述空間里的內(nèi)容填充都能做到這么詳實(shí)且不雜亂，線性敘述的方式將人物設(shè)定基點(diǎn)托在劇情發(fā)展上，全片基調(diào)的冷冽與臉譜化的人物特點(diǎn)都襯托著主線講述與女主人物塑造。艾美達(dá)的表演值得稱贊。
光影流轉(zhuǎn)
導(dǎo)演這么神奇的想法居然拍成真是奇跡，但作為一部159分鐘還是導(dǎo)演剪輯版的紀(jì)錄片實(shí)在是有些混亂，可能115分鐘版會(huì)好些。權(quán)力即道德是亙古不變的真實(shí)，都說善惡有報(bào)，又有誰真的見過，何況堅(jiān)持謊言的又不僅僅是他們而已。
