《走火入愛(ài)》劇情簡(jiǎn)介
走火入愛(ài)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《走火入愛(ài)》相關(guān)評(píng)論
輕薄的假象
劇本扎實(shí)，表演也非常扎實(shí)。法庭鏡頭中規(guī)中矩，極少街景的運(yùn)鏡非常驚艷且意味深長(zhǎng)。從激烈較量的法庭出來(lái)，街上人流車流、市聲人聲、建筑光影……仿若我們都曾經(jīng)歷過(guò)的那些時(shí)刻：從劇烈的情緒中猛地回到現(xiàn)實(shí)，總是一有種失真感。影片拍出了那些時(shí)刻的失真感，它既來(lái)自角色的視角，更來(lái)自角色的內(nèi)心。這是一部觀眾可以直接看到角色內(nèi)心和最深處的情緒的扎實(shí)之作。
阿酗
有精彩也有敗筆，好的是施拉德對(duì)于技法的善用，很多橋段的構(gòu)圖運(yùn)鏡剪輯都有令人難忘的表現(xiàn)力和靈性，麥克道威爾的表演體現(xiàn)出對(duì)豹子細(xì)致觀察的痕跡。壞的是，施拉德過(guò)度沉迷將影片帶向寓言，就搞的整體敘事呈現(xiàn)出一種脫離邏輯和現(xiàn)實(shí)性的狀態(tài)，他有點(diǎn)搖擺，既無(wú)法擺脫類型化的桎梏，又不想拍成大路貨，造成敘事時(shí)常斷裂，人物邏輯過(guò)于唯心，尤以豹人的紅色夢(mèng)境，接后面的水池驚嚇（這還是向老版的致敬），突兀詫異。與狼人相似，豹人也以血統(tǒng)論來(lái)體現(xiàn)宿命的悲色（近親結(jié)婚，愛(ài)即殺戮），金斯基帶著家族式的禁欲，對(duì)包辦婚姻進(jìn)行反抗，結(jié)尾處帶有虐戀的床戲后變回豹子，竟產(chǎn)生了豹妹愛(ài)一次足抵半生這樣的浪漫意味，但這樣的編排依然令人困惑，使影片的cult成分大過(guò)了經(jīng)典性。有意思的是，施拉德在拍攝間愛(ài)上了金斯基，但金斯基很反感，拍完就溜了
貴物一號(hào)
文化挖掘（向內(nèi)）及文化宣傳（向外）動(dòng)漫。內(nèi)核的優(yōu)秀選材，與時(shí)髦的表達(dá)方式，讓它獨(dú)特而清新。降維敘事，也契合著時(shí)代壓抑下追求自我表達(dá)自我存在的青年需求。從任何一個(gè)角度來(lái)看，《野良神》似乎都是一部佳作，甚至在三四年前即闖入我的待補(bǔ)番清單。然而，審美是一項(xiàng)祛魅的能力，在這個(gè)浮夸的時(shí)代，虛妄言事勝在唬人，乏力助人，無(wú)力成人。
