《玫瑰勾火》劇情簡介
玫瑰勾火是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《玫瑰勾火》相關(guān)評(píng)論
常數(shù)
作為網(wǎng)大民俗電影來觀看，還是有點(diǎn)意思的。分段式的講故事，角度不同，故事不同，可真相只有一個(gè)。道具、燈光、鏡頭、配樂考究，可以看得出制作用心。氣氛烘托也算到位?？植李}材拍來不容易，還要什么自行車。 臺(tái)灣民俗恐怖片或者說恐怖片走民俗路線，《送肉粽》、《盂蘭神功》等還是挺有味道又有展示民俗的作用和賣點(diǎn)，《咒》就不用說了，小眾、宗教又太那個(gè)。民俗特色沒落的現(xiàn)今，不討巧的恐怖片題材加入民俗，做精細(xì)，刨去過審，或許還是有看點(diǎn)的。
記得她{她是誰}
＃CC＃路易·馬勒處女作。［Film noir］經(jīng)典的低調(diào)布光、不平衡構(gòu)圖、令人眩暈的攝影角度、夜間拍攝的外景、極深焦距的視覺風(fēng)格都能在影片里看到。另人印象最深地還是在Miles Davis的藍(lán)調(diào)爵士小號(hào)聲里，讓娜·莫羅慵懶迷離的街頭踟躇（似乎亦成為安東尼奧尼《夜》之前奏）。 影片里蠻多［封閉的空間］意象，如電梯和汽車，不但恰好限制了觀眾的視閾，也讓角色們無法靠近（影片里男女主角從始至終都未見面）。錢德勒筆下的偵探馬洛就喜歡汽車，因?yàn)椤翱梢员M情地享受不受干擾的移動(dòng)的孤獨(dú)?！钡巧珎兗鞭D(zhuǎn)直下的命運(yùn)也是通過汽車，汽車的［連續(xù)性］似乎給人一種［自由的幻覺］，而此種現(xiàn)代化的反諷在于影片結(jié)尾：攝影的瞬間場(chǎng)景反而顯影了［真實(shí)］，并讓他們緊緊地靠著一起。
