《我在冷宮養(yǎng)崽崽》劇情簡(jiǎn)介
我在冷宮養(yǎng)崽崽是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
同類(lèi)短劇
《我在冷宮養(yǎng)崽崽》相關(guān)評(píng)論
黃衣之王
氣如長(zhǎng)虹的吳宇森+四平八穩(wěn)的狄龍+蓄勢(shì)待發(fā)的周潤(rùn)發(fā)+青春靚麗的張國(guó)榮+友情客串的徐老怪，造就了這樣一部港片史詩(shī)、男人圣經(jīng)電影。以現(xiàn)在的眼光來(lái)看當(dāng)年的拍攝手法與敘事都過(guò)于粗糙，或者說(shuō)太快了，但其中很多臺(tái)詞都十分值得人回味。車(chē)行老板的原則信條是現(xiàn)在多少超級(jí)英雄電影的基礎(chǔ)，新奇的槍?xiě)?zhàn)方式，每個(gè)人物都有血有肉，尤其是在那個(gè)年代刻畫(huà)出了一個(gè)kick-ass的女性形象，也是現(xiàn)在許多電影所追尋的人設(shè)。吳宇森的暴力美學(xué)從這里就得到彰顯，導(dǎo)致美國(guó)的塔倫蒂諾都無(wú)腦地成為了他的小粉絲。 無(wú)論如何，是男人就給我看這部電影！
奶味俊崽
俄式災(zāi)難片，雖然沒(méi)有類(lèi)似《2012》般赤裸裸的視覺(jué)沖擊，但利用情感烘托災(zāi)難中的人性，于戰(zhàn)斗民族而言的確值得里程碑似的紀(jì)念一番。雖然從頭到尾不知道營(yíng)造的是一種愛(ài)情還是激情。PS：微吐槽：影片很喜歡用最后一次，女孩在最后一次救出了夾在車(chē)廂的男孩；大家最后一次努力打開(kāi)了豎井鐵網(wǎng)……
腹黑能貓
哇，電影竟在我身邊，想起那個(gè)和主角同年齡同中產(chǎn)同型號(hào)的朋友，最后也是作到分手。所以對(duì)于男主關(guān)于生命的未來(lái)與停滯的當(dāng)下的焦灼躊躇是曾親歷目視的，導(dǎo)演對(duì)于人物尤其臺(tái)詞精準(zhǔn)到一定是有原型的，作者意味濃厚。所以在有相關(guān)經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，可以無(wú)視那些瑕疵而內(nèi)心隱隱作痛。愿都還好吧。
璐 大王
電通影片公司則可謂是直接在中國(guó)共產(chǎn)黨的電影小組領(lǐng)導(dǎo)下成立的。從1933年年底藝華公司事件開(kāi)始……左翼電影人迫切地想找到一塊新的電影陣地……“電通”本來(lái)是一家電影器材制造公司……改組為制片公司……（《桃李劫》）沒(méi)有對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)性格做任何的美化，而是以嚴(yán)格的真實(shí)再現(xiàn)了它……雖然電通只出品了四部影片《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》《都市風(fēng)光》就被迫在1935年底結(jié)束了業(yè)務(wù)，但……在兩個(gè)方向上影響了其后中國(guó)電影的發(fā)展（無(wú)聲片過(guò)渡到有聲片，實(shí)踐了左翼電影理論的主張）。（張巍《中國(guó)電影編劇史》）
