《朱門(mén)骨》劇情簡(jiǎn)介
朱門(mén)骨是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
同類(lèi)短劇
《朱門(mén)骨》相關(guān)評(píng)論
還沒(méi)喝阿嬤手作
本土化《生之欲》，融合了八十年代國(guó)產(chǎn)片的黑色喜劇風(fēng)格。影片著力強(qiáng)調(diào)了芮家駒的知識(shí)分子身份，他身上矛盾的匯集著守舊派作風(fēng)與最新興的計(jì)算機(jī)知識(shí)。在劇變的年代里他始終搖擺不定，一邊是劫后余生，把“方圓”刻進(jìn)骨頭的吳有光，一邊是擁抱資本浪潮，鄙夷體制的祝福生。隨著奇跡般的康復(fù)，影片的重點(diǎn)悄然從對(duì)官僚體制的譏諷轉(zhuǎn)移到對(duì)個(gè)體尊嚴(yán)的追求，下放基層無(wú)疑是一個(gè)折中的選擇，“不做玩具”已是萬(wàn)幸。蔡蔡子的笑聲這么多年真是一如既往。
丟！
拋去那些無(wú)腦滿足獵奇凝視的部分，一直覺(jué)得放置架空于極端現(xiàn)實(shí)境遇中的驚悚片是承載人類(lèi)/心理學(xué)的絕佳載體，精神上長(zhǎng)久的存在危機(jī)導(dǎo)致的身體與外界崩潰，絕望毀滅的種子和求生糾纏頑抗永遠(yuǎn)都是這個(gè)物種內(nèi)心最深處的母題，原始的機(jī)能導(dǎo)向并不相悖于粗俗的戲劇設(shè)計(jì)，類(lèi)型的魅力也并不來(lái)自于創(chuàng)作者本源的表達(dá)，應(yīng)以寓言的姿態(tài)去感受，而非去理解記憶。墜落所傳遞的、廉價(jià)且不可信的恐慌正是反射了產(chǎn)業(yè)與觀眾在虛構(gòu)遍布的時(shí)代 (愛(ài) 連結(jié) 表演 互聯(lián)網(wǎng)) 中無(wú)法思考的雙重困頓，也是Becky面向手機(jī)中的真實(shí)做出條件反射般幻覺(jué)自保的原因，這是退化通向原始本真的表現(xiàn)，直視荒蕪解放自由得以脫身，同時(shí)我也覺(jué)得沒(méi)有什么所謂的虛構(gòu)“現(xiàn)實(shí)”是真實(shí)的，所有在其中尋找現(xiàn)實(shí)肌理(邏輯)的個(gè)體多多少少會(huì)有精神危機(jī)存在，他們對(duì)真實(shí)的理解有著嚴(yán)重的偏差。
病娘
E7的故事設(shè)定有趣，變性的男人，叛逆的兒子，然而最終都學(xué)會(huì)找回自己的inner balance，很有電影味兒。每集換實(shí)習(xí)生還挺搞的，導(dǎo)師和學(xué)生就經(jīng)常是雙向關(guān)（zhe）照（mo）。
