《我為救?；ǘ浪厣蟮棺肺摇穭∏楹?jiǎn)介
我為救?；ǘ浪厣蟮棺肺沂怯蓤?zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
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發(fā)條陳
阿祖的戲份比我想的要多好多，是真正的主角，可是又是個(gè)這麼分裂的角色，而且髮際線越來(lái)越高這個(gè)鬧心的問(wèn)題伴隨著我看完了整部電影。。開(kāi)始還說(shuō)終於又看到了安志傑帥氣的正面形象，誰(shuí)知道又特麼是個(gè)內(nèi)鬼。。
西西的西西
除魔衛(wèi)道
4.5 “沉默的控訴”?！笍牟缓苌儆袝r(shí)總是」是問(wèn)題，而非答案。能夠輕易感受到電影中來(lái)自學(xué)校、家庭、城市及其背后所代表的父權(quán)社會(huì)的全方位壓迫，整個(gè)空間環(huán)境的都企圖將她們自己的微弱聲音吞噬。很樸素的青春切片，而這就已經(jīng)包含了太多的驚恐，無(wú)措與悲傷。每個(gè)人的成長(zhǎng)都好比是在旅途中面對(duì)即將迎來(lái)的所有未知，而旅途中的她們還受困于必須時(shí)常拖拽著的“行李箱”，這就是常伴于身的束縛鎖銬。最可怕的是，她們所經(jīng)歷的一切，也不過(guò)是日常生活的一小部分罷了。伊麗莎·希特曼最正確的做法就是把所有不堪的來(lái)龍去脈都隱藏在了銀幕之外，比蒙吉的角色代入要好太多，肢體眼神代替言語(yǔ)來(lái)傳遞情緒，二者都不是絕對(duì)的冷與暖，但可以確定的是二者都是“失色”并且痛苦的，都是被強(qiáng)行剝奪自由與成長(zhǎng)過(guò)程的被動(dòng)者。問(wèn)答是內(nèi)容主干，兩個(gè)人的牽手才是點(diǎn)題。