《全村逃荒在吃糠我有系統(tǒng)肉滿倉(cāng)》劇情簡(jiǎn)介
全村逃荒在吃糠我有系統(tǒng)肉滿倉(cāng)是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《全村逃荒在吃糠我有系統(tǒng)肉滿倉(cāng)》相關(guān)評(píng)論
黑孔雀
210624 【B】心理驚悚題材中的優(yōu)質(zhì)范本，不少七八十年代的驚悚片皆對(duì)此有所參照。在波蘭斯基的公寓三部曲中，封閉狹小的房間乃是作為人物精神狀態(tài)的象征，而基于對(duì)人物心理活動(dòng)的敏銳覺(jué)察，通過(guò)外在言行舉止的表現(xiàn)切入至心理層面的異樣，正如影片中數(shù)次為此做出的“精神診斷”：異常清晰的雜音，突然裂開的墻面，從墻面中伸出的手臂，男性破門而入的侵犯——一位神經(jīng)官能癥患者的精神狀態(tài)經(jīng)由視聽語(yǔ)言而具象化的展現(xiàn)。與[怪房客]中被外部環(huán)境因素折磨至瘋癲的男性不同，在此，作為異鄉(xiāng)人的女性拒斥融入一個(gè)充滿男性話題，并被男性緊密圍繞的外部世界，她的夢(mèng)境映射著潛意識(shí)中對(duì)于男性的恐懼與壓抑，其男性形象被視為具有威脅性的存在；在女性對(duì)母系社群的依賴和兒時(shí)家庭合照上的身影，可以窺見父權(quán)社會(huì)的威壓之于女性童年時(shí)代的創(chuàng)傷性記憶。
剎那芳華曲
誰(shuí)試圖成為他，或僅僅是想，都是在成為僵尸?！谌魏螘r(shí)間任何空間察覺(jué)都完備，而不是某一種類型的察覺(jué)，即使是真正的察覺(jué)?！c其說(shuō)某個(gè)觀眾不理解這種風(fēng)格，不如說(shuō)那個(gè)觀眾本身就缺乏自視。
