《婚情告急寶貝來(lái)襲》劇情簡(jiǎn)介
婚情告急寶貝來(lái)襲是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《婚情告急寶貝來(lái)襲》相關(guān)評(píng)論
文刀鈍砍
想說(shuō)的太多卻被凌亂的主線堵住了缺口，就像香港滿城的垃圾無(wú)從下手。感覺(jué)在看早期的黑澤明，具體而言就是《野良犬》，但遠(yuǎn)失那份精雕細(xì)琢，也就沒(méi)有更多的震撼感。
丘比特長(zhǎng)不大
除了技術(shù)獎(jiǎng)、簡(jiǎn)康平導(dǎo)演和勞模影后之外基本都很傻逼，臺(tái)上臺(tái)下都是。
島島木。
有可能是先入為主的原因，比起同樣演女主角的芭芭拉少校，我更喜歡這部的演繹。可能是后者經(jīng)歷了幾次性格上的轉(zhuǎn)變，塑造得比較立體。
九天
#22 BJIFF# 雅典城古語(yǔ)意為“花朵”，那么貫穿全片的那位騎著摩托車(chē)、背蝴蝶翅膀、著雅典裝束的男子便可被視作“采花者”，也是導(dǎo)演在片中的化身。在精神分析般的喃喃自語(yǔ)中，自述者、城市、歷史、藝術(shù)四者似乎構(gòu)成了緊密但又流動(dòng)的聯(lián)結(jié)（讓我想到王拓的《癡迷錄》以及老塔的電影），而這聯(lián)結(jié)的紐扣又被“模仿新古典主義繪畫(huà)的段落”三度分解，三段中綿綿的樂(lè)曲似乎在撫慰衛(wèi)城的彈痕（多處采用聲畫(huà)錯(cuò)位的方式），也在揉捏在城市發(fā)展進(jìn)程中日漸疲憊、功利的希臘人心。這是安哲寫(xiě)給故鄉(xiāng)的情書(shū)，也是他在二十世紀(jì)末對(duì)古希臘精神的瀝血歌詠——以“在生命盡頭顫栗著爬向古希臘劇場(chǎng)祭壇的文人”那般的姿態(tài)。