《當(dāng)炮灰姐姐重生后她逆襲了》劇情簡(jiǎn)介
當(dāng)炮灰姐姐重生后她逆襲了是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《當(dāng)炮灰姐姐重生后她逆襲了》相關(guān)評(píng)論
晚宴怎樣
由兒童視角引入是聰明的舉措，它幫助創(chuàng)作者來(lái)完成視點(diǎn)上的統(tǒng)一，并始終與主體的苦難拉開(kāi)一點(diǎn)距離，在面對(duì)種種不幸時(shí)表現(xiàn)出一種涉世未深的寧?kù)o和韌性。也得以始終處于謹(jǐn)慎距離仔細(xì)構(gòu)圖以保護(hù)患者的隱私，在逼仄空間內(nèi)呈現(xiàn)出將死之人的徹骨孤寒。很多方法都行之有效，視覺(jué)敘事的持久障礙是如何在不增加痛苦的情況下表現(xiàn)主體的痛苦，在最終的剪輯中該向觀眾展示什么，不展示什么，導(dǎo)演清楚地做出權(quán)衡。
盔靈
那個(gè)說(shuō)什么大哥是俄羅斯爸爸是蘇聯(lián)的確定不是扯淡？導(dǎo)演是俄帝粉？you sure？實(shí)話說(shuō)我看不懂，觀感也確實(shí)不太愉快，比薩金塞夫調(diào)色啥的溫暖很多但依舊有距離感，女主的navigation有點(diǎn)像wanda，不停地依靠指望其他男人來(lái)帶領(lǐng)她獲取自由。父權(quán)在這類電影里一般都作為威權(quán)的allegory，這里的男人們每個(gè)人都在行為選擇與身體上強(qiáng)加自己的意志給女主，然而女主對(duì)他們的態(tài)度又多為微妙nuance令觀者沮喪，當(dāng)然男人們也不完全是cliched archetype?？吹揭粋€(gè)review說(shuō)bombing對(duì)女主產(chǎn)生的生理傷疤/后遺癥使得她像個(gè)孩子一樣尿失禁以及無(wú)法探索sexuality，便是對(duì)這個(gè)國(guó)家對(duì)奧塞梯無(wú)法從傷痛中成長(zhǎng)起來(lái)的隱喻。
脫繮的蛇肉堡
＃1940年電影《魂斷藍(lán)橋》 在那個(gè)年代看是經(jīng)典， 在這個(gè)年代看是情懷。 當(dāng)時(shí)看，很多人被感動(dòng)的一塌糊塗。 當(dāng)下看，覺(jué)得太多矯情和做作虛假。 這個(gè)電影，就是告訴天下，所有女人一個(gè)道理: ——獨(dú)立思考，少一點(diǎn)衝動(dòng)，少一點(diǎn)感性，多一點(diǎn)理性。 其實(shí)所有的悲劇，都是Myra自己一手造成。衝動(dòng)型性格，為後面的悲劇拉開(kāi)了帷幕。 Myra為了一個(gè)剛認(rèn)識(shí)，馬上要去打仗，長(zhǎng)得帥的軍官，衝動(dòng)答應(yīng)跟他結(jié)婚，衝動(dòng)的花掉自己所有積蓄，衝動(dòng)最後導(dǎo)致自己失業(yè)，尤其在那個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代，結(jié)果最後淪為做妓女。 電影裡最可悲的，不是Myra，而是女二，她的閨蜜Kitty，因?yàn)镸yra付出了自己所有，她最愛(ài)Myra，什麼都沒(méi)有撈到。 ＃生活需要善意的謊言 Myra是一個(gè)智商，比較低的人，因?yàn)橹巧痰?，比較好騙，可以輕易答應(yīng)結(jié)婚。
雪胖胖
最喜杜琪峰與徐克。杜講香港過(guò)去與未來(lái)的高低起伏命不由己，「我們是不是過(guò)度恐懼了？」「不要貪婪」（這樣短小體量也能秀招牌站位）；徐有一個(gè)好結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單的場(chǎng)景就構(gòu)建起三重/雙向觀察關(guān)系，瘋癲清醒真真假假難分辨，還有監(jiān)控、義氣等等值得玩味的文本細(xì)節(jié)，以及一個(gè)可愛(ài)的許鞍華；林嶺東前半部分真正講「迷路」時(shí)很好，「舊的有什么不好？」但不太喜歡結(jié)尾；譚家明的色彩讓人印象深刻，直面97彷徨，能走不愿留，走不了寧愿死，偕同其他段落多次出現(xiàn)的移民，是集體記憶。致敬膠片卻放映不了膠片，正是香港及香港電影如今的寫照。｜https://www.douban.com/people/wusequanwei/status/3943121305｜https://movie.douban.com/review/14543621/