《換親七零女特工帶飛全家》劇情簡(jiǎn)介
換親七零女特工帶飛全家是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部短劇。主要講述了：
《換親七零女特工帶飛全家》相關(guān)評(píng)論
背影遠(yuǎn)去
和大決戰(zhàn)齊名甚至意義更超的一部抗日大劇，正面戰(zhàn)場(chǎng)的較為客觀的演繹，印象極為深刻，在上世紀(jì)80年代展露對(duì)歷史的尊重甚是不易。
誰(shuí)還不是個(gè)寶寶
從某種意義上肯洛奇一直是一種尷尬的存在，作為一種藝術(shù)流派的現(xiàn)實(shí)主義在幾十年前就作為資本主義的腹語(yǔ)術(shù)被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又實(shí)打?qū)嵉刈⑷肓怂麑?duì)底層人的關(guān)照和對(duì)資本主義的批判。正是在這樣強(qiáng)烈的人文性下，《對(duì)不起我們錯(cuò)過了你》比《我是布萊克》既有更加復(fù)雜的文本，也更具穿透力和沖擊性。不僅通過淡出黑場(chǎng)分節(jié)、結(jié)構(gòu)鮮明的情節(jié)劇描繪出底層家庭在擁有一輛貨車（由資本家提供給勞動(dòng)者的生產(chǎn)材料）后反倒陷入的更加困窘和混亂的境地，又通過對(duì)大量日常碎片的精細(xì)縫合完成了對(duì)無(wú)孔不入的現(xiàn)代資本主義（廣告、大數(shù)據(jù)...）的滲透腐蝕的指涉，并在最終以勞動(dòng)者被資本徹底固著粘連完成收尾，同時(shí)也（非常一貫地）在影片中融合了對(duì)家庭和社群危機(jī)的關(guān)注作為主要?jiǎng)∏榈妮o助。我不會(huì)特別喜歡“過時(shí)”的肯洛奇，但他真的是個(gè)好導(dǎo)演
